Apr\u00e8s avoir connu un extraordinaire succ\u00e8s national et international avec son roman \u00ab Sol\u00e9no\u00efde \u00bb, Mircea C\u0103rt\u0103rescu signe un nouveau livre. C’est le triptyque \u00ab Melancolia\/M\u00e9lancolie \u00bb, une \u00e9vocation nostalgique d’une enfance et d’une adolescence berc\u00e9es par une atmosph\u00e8re de r\u00eaverie profonde. R\u00e9aliste et onirique en \u00e9gale mesure, frapp\u00e9 de l’empreinte unique de son auteur et pourtant diff\u00e9rent de tout ce qu’il a d\u00e9j\u00e0 \u00e9crit, ce livre, en t\u00eate des ventes de son \u00e9diteur \u00ab Humanitas \u00bb au Salon Bookfest 2019, parle de solitude, d’abandon, d’amour et d’h\u00e9ro\u00efsme. Pour le critique litt\u00e9raire Cosmin Ciotlo\u0219, le volume propose \u00ab une aventure existentielle \u00bb. Dans \u00ab Melancolia \u00bb, Mircea C\u0103rt\u0103rescu \u00ab nous invite \u00e0 un exercice de sinc\u00e9rit\u00e9 immense et de v\u00e9cu authentique \u00e9blouissant, il nous ouvre sa sensibilit\u00e9 bien particuli\u00e8re \u00bb, ajoute Cosmin Ciotlo\u0219. <\/p>\n
Lors du lancement de \u00ab Melancolia \u00bb, Mircea C\u0103rt\u0103rescu a parl\u00e9 de la naissance du volume, qu’il a mis dans le contexte de l’ensemble de son \u0153uvre : \u00abCe n’est pas un livre qui tente d’ajouter un autre niveau \u00e0 mon \u00e9criture, qui se place dans la continuit\u00e9 de l’histoire intime de mon \u00e9criture. \u00ab Melancolia \u00bb, tout comme mes autres livres, est un ouvrage ind\u00e9pendant, qui n’a pas de liens progressif avec les autres. Ce n’est ni le sommet de ma cr\u00e9ation ni la chose la plus importante que j’aie r\u00e9ussie au bout de dizaines d’ann\u00e9es travail. C’est un livre comme tous mes autres livres, De ce iubim femeile\/ Pourquoi nous aimons les femmes, Frumoasele str\u0103ine\/Les Belles \u00e9trang\u00e8res, Nostalgia\/La nostalgie, Travesti. Mes livres ne vont pas vers un point id\u00e9al. Mes forces ne grandissent pas avec le temps. J’ai \u00e9crit pendant quarante ans, mais je n’ai rien appris de la litt\u00e9rature, je ne me suis pas perfectionn\u00e9. Je suis rest\u00e9 le m\u00eame qu’au d\u00e9but et j’ai eu une zone que j’ai ressentie comme mienne et que j’ai essay\u00e9 d’explorer et de conqu\u00e9rir avec chacun de mes livres. Chaque livre couvre une petite parcelle de cette plan\u00e8te que j’ai re\u00e7ue. \u00bb<\/em><\/p>\n Lors du lancement du livre de Mircea C\u0103rt\u0103rescu, l’auteure Ioana P\u00e2rvulescu affirmait que Melancolia \u00e9tait un livre parfait et qu’elle avait fascin\u00e9e par les diff\u00e9rences entre un conte habituel et ceux tr\u00e8s personnels de Mircea C\u0103rt\u0103rescu. Elle a aussi rappel\u00e9 la mani\u00e8re dont Mircea C\u0103rt\u0103rescu r\u00e9ussit, dans tous ses livres, \u00e0 enrichir les mots de ses nouveaux, une performance que seuls les grands \u00e9crivains atteignent. Le noyau du volume Melancolia est n\u00e9 deux ans seulement apr\u00e8s la parution du roman Solenoid. <\/p>\n Mircea C\u0103rt\u0103rescu : \u00abC’\u00e9tait un r\u00e9cit intitule \u00ab Jocul\/Le jeu \u00bb, que je n’ai pas vu comme quelque chose de s\u00e9rieux, mais plut\u00f4t comme un petit jouet banal. Sauf que, juste apr\u00e8s, j’ai \u00e9crit le premier r\u00e9cit inclus dans le livre et qui s’appelle Pun\u0163ile\/Les ponts, l’histoire d’un enfant abandonn\u00e9 par sa m\u00e8re. Il est difficile d’\u00e9crire quarante pages sur un enfant de cinq ans, un r\u00e9cit sur la s\u00e9paration d’avec la m\u00e8re, un des premiers traumas que nous vivons tous. Nous vivons le trauma de la naissance, l’abandon du ventre physique, r\u00e9el, et ensuite le trauma de l’abandon du ventre psychologique. Car jusqu’\u00e0 l’\u00e2ge de quatre ou cinq ans, on continue d’\u00eatre enti\u00e8rement d\u00e9pendant de la m\u00e8re. M\u00eame quand on est \u00e0 l’ext\u00e9rieur de son corps, la m\u00e8re continue \u00e0 nous garder dans un ventre psychologique. Nous \u00e9prouvons tous ce trauma extraordinaire du deuxi\u00e8me sevrage, notre sevrage psychologique, c’est \u00e7a le sujet de ce premier r\u00e9cit. C’est une exag\u00e9ration de cet abandon. D’habitude, la m\u00e8re nous abandonne tout en restant proche de nous, mais, apr\u00e8s l’\u00e2ge de 5 ans, ce n’est plus la m\u00eame chose. Dans mon r\u00e9cit, la m\u00e8re part pour de vrai et l’enfant reste seul \u00e0 faire face \u00e0 ce trauma effrayant. Car, en l’absence de la m\u00e8re, nous sommes comme un adulte sans Dieu. C’est l\u00e0 le point de d\u00e9part de la m\u00e9lancolie, le d\u00e9but de notre sentiment, qui ira en croissant \u00e0 travers la vie, le fait que personne ne nous tient plus par la main. La m\u00e8re d’abord, la bien-aim\u00e9e ensuite, et puis Dieu lui-m\u00eame. Nous sommes laiss\u00e9s seuls, c’est \u00e7a le sentiment central du livre, cette solitude m\u00e9taphysique essentielle, fondamentale. \u00bb<\/em><\/p>\n Les livres de Mircea C\u0103rt\u0103rescu ont re\u00e7u de nombreuses r\u00e9compenses de la part, entre autres, de l’Acad\u00e9mie roumaine, de l’Union des \u00e9crivains de Roumanie et de la R\u00e9publique de Moldova, ou de l’Association des \u00e9diteurs de Roumanie. Mircea C\u0103rt\u0103rescu a aussi re\u00e7u de nombreux prix internationaux, dont le prix international de litt\u00e9rature \u00ab Haus der Kulturen der Welt \u00bb, Berlin (2012), le prix Spycher – Literaturpreis Leuk, Suisse (2013), le prix du livre pour l’entente europ\u00e9enne de la ville de Leipzig (2015); le prix d’Etat de l’Autriche pour la litt\u00e9rature europ\u00e9enne, 2015 ; le prix Leteo, Espagne (2017), le prix Formentor de las Letras (2018). (Trad. : Ileana \u0162\u0103roi)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Apr\u00e8s avoir connu un extraordinaire succ\u00e8s national et international avec son roman \u00ab Sol\u00e9no\u00efde \u00bb, Mircea C\u0103rt\u0103rescu signe un nouveau livre. C’est le triptyque \u00ab Melancolia\/M\u00e9lancolie \u00bb, une \u00e9vocation nostalgique d’une enfance et d’une adolescence berc\u00e9es par une atmosph\u00e8re de r\u00eaverie profonde. 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