Lors
\ndu quinzi\u00e8me Gala des Prix Gopo, la critique de cin\u00e9ma film Magda Mih\u0103ilescu s’est
\nvu attribuer le Prix sp\u00e9cial pour l’ensemble de sa carri\u00e8re. Dipl\u00f4m\u00e9e du
\nd\u00e9partement de journalisme de la Facult\u00e9 de philosophie de l’Universit\u00e9 de
\nBucarest, membre de l’Union des cin\u00e9astes de Roumanie et de la F\u00e9d\u00e9ration
\ninternationale des critiques de cin\u00e9ma (FIPRESCI), Magda Mih\u0103ilescu a d\u00e9but\u00e9 en
\n1964, en tant que chroniqueuse cin\u00e9ma, dans les pages de la revue Flac\u0103ra. Elle passe ensuite au quotidien
\nInforma\u021bia Bucure\u0219tiului, une
\nr\u00e9daction qu’elle quitte en 1982, lorsqu’elle se voit interdire de travailler
\ndans la presse. Magda Mih\u0103ilescu reprend l’activit\u00e9 journalistique apr\u00e8s 1990, avec
\nune rubrique cin\u00e9ma au quotidien Adev\u0103rul
\net la page cin\u00e9ma Travelling de la
\nrevue Adev\u0103rul Literar \u0219i Artistic,
\nqu’elle assure de 1991 \u00e0 2005. Entre 2005 et 2008, elle est titulaire de la
\nrubrique cin\u00e9ma du journal G\u00e2ndul. Depuis
\n2005, elle est journaliste ind\u00e9pendante et publie des articles dans le journal
\nen ligne DCNEWS, dans la revue virtuelle de l’Union des cin\u00e9astes Aarc et dans
\nla revue de cin\u00e9ma italienne Otto e mezzo. <\/p>\n
<\/p>\n
En 1969, Magda Mih\u0103ilescu publie son premier volume, une monographie consacr\u00e9e
<\/p>\n En 2009, apr\u00e8s la sortie du
<\/p>\n
Durant sa carri\u00e8re, Magda Mih\u0103ilescu a interview\u00e9
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Lors
du quinzi\u00e8me Gala des Prix Gopo, la critique de cin\u00e9ma film Magda Mih\u0103ilescu s’est
vu attribuer le Prix sp\u00e9cial pour l’ensemble de sa carri\u00e8re. Dipl\u00f4m\u00e9e du
d\u00e9partement de journalisme de la Facult\u00e9 de philosophie de l’Universit\u00e9 de
Bucarest, membre de l’Union des cin\u00e9astes de Roumanie et de la F\u00e9d\u00e9ration
internationale des critiques de cin\u00e9ma […]<\/p>\n","protected":false},"author":135,"featured_media":163582,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[87485],"tags":[143292,45096,88728],"coauthors":[],"class_list":["post-388831","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-espace-culture","tag-cinema-fr","tag-magda-mihailescu","tag-prix-gopo"],"acf":[],"yoast_head":"\n
\n\u00e0 l’actrice Sophia Loren, qui sera suivie de plusieurs \u00e9tudes sur l’histoire du
\ncin\u00e9ma et de contributions \u00e0 des ouvrages collectifs. Elle a sign\u00e9, aux c\u00f4t\u00e9s
\nde quatre autres critiques europ\u00e9ens, le volume Guardare in faccia il male, Lucian Pintilie fra cinema e teatro<\/em>
\n(Italia, Pesaro, 2004). Elle est l’auteure des ouvrages Ces Giocondes sans sourire-Conversations avec Malvina Ur\u015fianu<\/em> (\u00c9ditions
\nCurtea Veche, 2006), Fran\u00e7ois Truffaut – L’homme
\nqui aimait les films<\/em> (\u00c9ditions Curtea Veche, 2009), Ma s\u0153ur d’Australie-Vieilles rencontres avec Irina Petrescu<\/em> (Les
\n\u00e9ditions de l’Union des cin\u00e9astes, 2019).Elle a coordonn\u00e9, avec Cristina
\nCorciovescu, \u00e9galement critique de cin\u00e9ma, les ouvrages Les dix meilleurs films roumains de tous les temps (\u00c9ditions
\nPolirom, 2010) et De camarade Ceau\u0219escu \u00e0
\nmonsieur L\u0103z\u0103rescu (\u00c9ditions Polirom, 2011).<\/p>\n
\nlivre consacr\u00e9 \u00e0 Fran\u00e7ois Truffaut, le critique de cin\u00e9ma Alex.Leo \u0218erban \u00e9crivait
\ndans la revue culturelle Dilema: \u00ab Le
\nlivre de Magda Mih\u0103ilescu, Fran\u00e7ois
\nTruffaut – L’homme qui aimait les films<\/em>, est, \u00e0 mes yeux, le meilleur livre
\nde cin\u00e9ma jamais \u00e9crit en roumain. \u00bb Nous avons interrog\u00e9 Magda Mih\u0103ilescu
\nsur sa passion pour le r\u00e9alisateur fran\u00e7ais, une passion n\u00e9e d\u00e8s sa premi\u00e8re
\nrencontre avec l’\u0153uvre de Truffaut, lors de la projection du film Les quatre cents coups<\/em>. \u00ab Fran\u00e7ois Truffaut m’a
\nboulevers\u00e9e et m’a marqu\u00e9e pendant une certaine p\u00e9riode. Ma carri\u00e8re venait de
\ncommencer lorsque j’ai d\u00e9couvert son art. Ce qui m’a impressionnait chez lui c’\u00e9tait
\nla fa\u00e7on dont il avait construit sa carri\u00e8re, et quand je dis \u00e7a, je pense \u00e0
\nson parcours dans le cin\u00e9ma en g\u00e9n\u00e9ral, pas seulement en tant que r\u00e9alisateur,
\ncar Truffaut – c’est bien connu – a \u00e9t\u00e9 un des plus \u00ab furieux \u00bb
\ncritiques fran\u00e7ais, avec une approche in\u00e9dite du cin\u00e9ma de l’Hexagone. Ce changement
\nde carri\u00e8re m’a int\u00e9ress\u00e9e et m’a s\u00e9duite, l’id\u00e9e de voir comment le critique
\ncol\u00e9rique et furibond, le fossoyeur du cin\u00e9ma fran\u00e7ais selon certaines voix,
\ns’est transform\u00e9 en un critique calme, classique presque, mais qui a r\u00e9ussi \u00e0 agiter
\nles eaux de la modernit\u00e9. J’ai \u00e9t\u00e9 int\u00e9ress\u00e9e de voir comment il s’\u00e9tait
\nconstruit cette carri\u00e8re d’homme de cin\u00e9ma, en passant de la condition de
\ncritique \u00e0 celle de plus important cin\u00e9aste fran\u00e7ais de l’apr\u00e8s-guerre. C’est
\nla v\u00e9rit\u00e9, qu’on l’accepte ou non. Jean-Luc Godard, pour mentionner quelqu’un
\nde bien plus spectaculaire du monde du cin\u00e9ma, a peut-\u00eatre fond\u00e9 une \u00e9cole.
\nTruffaut, lui, n’a pas fond\u00e9 d’\u00e9cole, mais ils sont nombreux \u00e0 r\u00eaver d’arriver
\nau m\u00eame bout de chemin que lui. J’ai \u00e9t\u00e9 impressionn\u00e9e par sa condition
\ntellement complexe. Sans l’avoir jamais rencontr\u00e9 – et \u00e7a c’est un des
\nparadoxes de ma vie, j’ai rencontr\u00e9 de grands cin\u00e9astes, mais pas Truffaut -
\ntout ce que j’ai lu ou entendu dire de lui m’a fait comprendre qu’il \u00e9tait
\nquelqu’un de tr\u00e8s humain, un \u00eatre plein de charme et tr\u00e8s g\u00e9n\u00e9reux. De nombreux
\njeunes cin\u00e9astes fran\u00e7ais ont fait leurs d\u00e9buts gr\u00e2ce au soutien financier de
\nTruffaut, qui n’en a jamais parl\u00e9, d’ailleurs. \u00bb<\/em>, a-t-elle r\u00e9pondu.<\/p>\n
\n
<\/p>\n
\nen exclusivit\u00e9 pour la Roumanie de grands cin\u00e9astes tels Federico Fellini,
\nSophia Loren, Ennio Morricone, Andrzej Wajda, Orson Welles, Laurence Harvey,
\nMarco Bellocchio, Claude Lelouch, Andr\u00e9 T\u00e9chin\u00e9, Fanny Ardant, Jean-Paul
\nBelmondo, Emir Kusturica. Magda Mih\u0103ilescu \u00e9voque sa rencontre avec Federico
\nFellini. \u00ab Ma rencontre avec Federico Fellini a
\n\u00e9t\u00e9 un miracle. J’\u00e9tais \u00e0 Rome au moment o\u00f9 il tournait \u00ab Amarcord \u00bb \u00e0
\nCinecitt\u00e0. Et je peux vous dire que j’ai eu cette chance d’\u00eatre suffisamment
\njeune et en forme, car, lorsque j’ai re\u00e7u l’autorisation d’assister au
\ntournage, on m’a dit que personne ne pouvait me recommander \u00e0 Fellini. Je
\npouvais donc m’installer sur le plateau de tournage, Fellini tournant jour et
\nnuit, et r\u00e9sister autant que possible : si Fellini remarquait ma pr\u00e9sence,
\nil viendrait me parler. Ce fut donc un test de r\u00e9sistance pour moi et, deux
\njours plus tard, Fellini s’est approch\u00e9 de moi et m’a demand\u00e9 ce que je faisais
\nl\u00e0, quel \u00e9tait mon travail. Et c’est comme \u00e7a que j’ai pris part \u00e0 cette magie,
\nde regarder Fellini travailler. C’est difficile de le raconter, mais quand j’ai
\n\u00e9crit mon reportage, j’ai quand m\u00eame \u00e9t\u00e9 capable de trouver les mots pour le
\nfaire. C’est difficile de raconter Fellini, car il jouait tout le temps sur le
\nplateau de tournage, avec les figurants, avec tout le monde qui \u00e9tait l\u00e0. Il
\ntournait une sc\u00e8ne d’hiver en plein \u00e9t\u00e9, avec de la neige artificielle
\nbien-s\u00fbr, et il \u00e9tait l\u00e0, envelopp\u00e9 dans un manteau \u00e9pais, alors que nous
\nautres portions des v\u00eatements d’\u00e9t\u00e9, car on \u00e9tait en juin. Et il est venu nous
\ndemander comment on faisait pour ne pas avoir froid. Malheureusement, je ne
\nsuis pas entr\u00e9e dans son jeu pour feindre le froid, sans comprendre que la
\nr\u00e9alit\u00e9 invent\u00e9e par Fellini \u00e9tait plus forte que la r\u00e9alit\u00e9 m\u00e9t\u00e9orologique. Il
\n\u00e9tait comme \u00e7a, Federico Fellini. On a dit qu’il \u00e9tait un sorcier et c’est vrai.
\nLe fait d’assister \u00e0 ce tournage a probablement \u00e9t\u00e9 le plus fort moment de mes
\nrencontres avec le miracle de la naissance du cin\u00e9ma. \u00bb<\/em>, a conclu Magda
\nMih\u0103ilescu. (Trad. Ileana \u0162\u0103roi)<\/p>\n