La Roumanie
\nsera pr\u00e9sente \u00e0 la 59e \u00e9dition de la Biennale d’art de Venise avec
\nun projet cr\u00e9\u00e9 par la r\u00e9alisatrice et sc\u00e9nariste Adina Pintilie, dont le film \u00ab Touch
\nMe Not \u00bb a \u00e9t\u00e9 r\u00e9compens\u00e9 de l’Ours d’or au Festival du film de Berlin en
\n2018. Intitul\u00e9 \u00ab Tu e\u0219ti un alt eu – O catedral\u0103 a corpului\/Tu es un autre
\nmoi – Une cath\u00e9drale du corps \u00bb, ce projet est sorti vainqueur d’un cours
\nnational organis\u00e9 par les minist\u00e8res de la culture et des affaires \u00e9trang\u00e8res
\net l’Institut culturel roumain. <\/p>\n
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Attila Kim,
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Les \u00e9v\u00e9nements artistiques de la Roumanie \u00e0 la Biennale de Venise o\u00f9 se
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Nous nous sommes
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Quel en est le point de d\u00e9part? Quel est le m\u00e9canisme de
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un projet cr\u00e9\u00e9 par la r\u00e9alisatrice et sc\u00e9nariste Adina Pintilie, dont le film \u00ab Touch
Me Not \u00bb a \u00e9t\u00e9 r\u00e9compens\u00e9 de l’Ours d’or au Festival du film de Berlin en
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\nle commissaire de la Roumanie pour la Biennale de Venise, nous a parl\u00e9 du
\nprojet : \u00ab Le gagnant a \u00e9t\u00e9 d\u00e9cid\u00e9 par
\nun concours d\u00e9roul\u00e9 l’ann\u00e9e pass\u00e9e et finalis\u00e9e cette ann\u00e9e<\/em>. Le
\nprojet d’Adina Pintilie a \u00e9t\u00e9 choisi justement parce qu’il s’approche des
\nspectateurs, des gens qui regardent, parce qu’il d\u00e9structure le film, le dd\u00e9coupe
\nen morceaux et invite les spectateurs \u00e0 un dialogue sur l’intimit\u00e9 et la
\nrelation avec le corps. Cette exp\u00e9rience est compl\u00e9t\u00e9e par une installation de
\nr\u00e9alit\u00e9 virtuelle, \u00e0 travers laquelle les visiteurs sont invit\u00e9s \u00e0 se glisser
\ndans la peau des personnages du documentaire, soit dans la nouvelle Galerie de
\nl’Institut culturel roumain \u00e0 Venise soit enligne.<\/em> \u00bb<\/em><\/p>\n
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\nd\u00e9roulent-ils ? Attila Kim : \u00ab La Roumanie a son propre pavillon \u00e0 la
\nBiennale de Venise depuis 1938 ; il est situ\u00e9 dans l’\u00e9picentre qu’est les Giardini
\ndella Biennale. Certes, d’autres pays aussi ont des pavillons nationaux \u00e0
\nVenise, mais la Roumanie est l’unique \u00e0 exposer dans deux espaces diff\u00e9rents,
\nle pavillon national des Giardini et la nouvelle galerie de l’Institut culturel
\nroumain. Comme \u00e0 chaque \u00e9dition de la Biennale, l’exposition principale est
\nconsacr\u00e9e \u00e0 l’art international, qui r\u00e9unit les cr\u00e9ations de 213 artistes, dont
\nles Roumaines Alexandra Pirici et Andra Ursu\u021b\u0103 et dont la commissaire est Cecilia
\nAlemani. Alexandra Pirici a imagin\u00e9 le projet ayant repr\u00e9sent\u00e9 la Roumanie \u00e0 la
\n55e \u00e9dition de la Biennale de Venise, en 2013, tandis qu’Andra
\nUrsu\u021b\u0103 est une sculptrice qui r\u00e9side actuellement \u00e0 New York. Outre la
\nparticipation \u00e0 l’exposition internationale, qui est l’\u00e9l\u00e9ment essentiel de la
\nBiennale de Venise, la Roumanie propose aussi un projet tr\u00e8s important, dans la
\ncat\u00e9gorie des projets collat\u00e9raux ; l’artiste roumain Eugen Raportoru
\nexpose ses cr\u00e9ations au pavillon ERIAC, d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la culture et \u00e0 l’art rom
\nd’Europe.<\/em> \u00bb<\/em><\/p>\n
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\nentretenus avec Adina Pintilie sur le projet de son \u00e9quipe, le concept et la
\nrecherche artistique, le travail en amont et l’impact visuel et \u00e9motionnel du
\nprojet sur les visiteurs du pavillon de la Roumanie : \u00ab Nous sommes
\nheureux de pouvoir r\u00e9aliser le projet et la prochaine p\u00e9riode sera difficile,
\nmais aussi tr\u00e8s int\u00e9ressante. En fait, la recherche artistique \u00e0 la base de ce projet a
\nd\u00e9but\u00e9 il y a des ann\u00e9es, par une sorte de curiosit\u00e9 et de besoin de refaire
\nnotre \u00e9ducation, pour ainsi dire, en mati\u00e8re d’intimit\u00e9 et de corporalit\u00e9. Nous
\nsavons tous qu’en famille, dans la soci\u00e9t\u00e9, nous acqu\u00e9rons certaines id\u00e9es du
\ncorps, de la beaut\u00e9, de l’amour, des relations avec les autres, des id\u00e9es qui
\nentrent bien des fois en conflit avec notre exp\u00e9rience de vie. Alors, avec un
\ngroupe de collaborateurs, de performeurs et mon \u00e9quipe, nous avons con\u00e7u ce
\nlaboratoire, si j’ose dire, une sorte d’incubateur \u00e9motionnel dans lequel nous
\navons essay\u00e9 de tout oublier et de poser un nouveau regard, frais, sur la fa\u00e7on
\ndont les gens vivent en fait leur intimit\u00e9, au-del\u00e0 des id\u00e9es et des mythes avec
\nlesquels nous grandissons. C’est donc ce projet d’introspection et d’exp\u00e9rimentation
\nde la relation avec l’autre que nous voulons proposer au public. Le langage
\naudiovisuel en est un aspect tr\u00e8s important, il s’agit de la mani\u00e8re de
\ntransmettre ce type de recherche artistique \u00e0 un public et des modalit\u00e9s qui
\npermettent \u00e0 ce m\u00eame public d’int\u00e9grer le processus de recherche. Le cin\u00e9ma a
\n\u00e9t\u00e9 la premi\u00e8re formule que j’ai utilis\u00e9e, dans le film \u00ab Touch Me Not \u00bb,
\nsorti en 2018. Cette fois-ci, nous employons le format d’une installation
\nvid\u00e9o, mais nous travaillons en parall\u00e8le sur d’autres formats : film,
\nperformance interactive, livre, exp\u00e9rience enligne. L’installation
\naudiovisuelle multim\u00e9dia est compl\u00e9t\u00e9e par une extension VR (de r\u00e9alit\u00e9 virtuelle)
\ndepuis l’espace de l’ICR, car c’est un langage enti\u00e8rement diff\u00e9rent du cin\u00e9ma,
\navec un autre type de relation entre le corps du visiteur et celui de l’artiste
\nperformeur. Donc, \u00e0 la diff\u00e9rence du cin\u00e9ma, o\u00f9 le spectateur est loin de
\nl’exp\u00e9rience pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 l’\u00e9cran, le visiteur entre dans l’exposition, qui est
\nnotre espace de recherche artistique. Du point de vue physique, \u00e9motionnel et
\nde l’autor\u00e9flexion, il int\u00e8gre l’exp\u00e9rience que nous lui proposons. Moi, je
\ntrouve que c’est un type de langage artistique tr\u00e8s, tr\u00e8s int\u00e9ressant.<\/em> \u00bb<\/em><\/p>\n
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\nproduction intellectuel et cr\u00e9atif g\u00e9n\u00e9rateur d’un tel projet? Adina Pintilie :
\n\u00ab Honn\u00eatement, je n’y ai pas pens\u00e9 en termes ext\u00e9rieurs, de soci\u00e9t\u00e9.
\nL’int\u00e9r\u00eat pour cette forme de corporalit\u00e9 et d’intimit\u00e9 est n\u00e9 \u00e0 l’int\u00e9rieur de
\nchacun de nous, participants \u00e0 ce projet. Nous avons chacun notre propre fa\u00e7on
\nde nous rapporter \u00e0 notre corps, \u00e0 l’exp\u00e9rience de l’identit\u00e9, et nous
\nexplorons pratiquement ensemble une zone qui d\u00e9clenchera le m\u00eame type de
\nr\u00e9flexion chez le spectateur. Je suis s\u00fbre que cela finira par amorcer un
\ndialogue sur certains th\u00e8mes ; le corps, l’intimit\u00e9, l’identit\u00e9, autant de
\nchoses tr\u00e8s importantes pour chacun de nous. Ce sont aussi des zones sensibles,
\nsur lesquelles il nous tr\u00e8s difficile de communiquer. \u00bb<\/em>, a conclu la r\u00e9alisatrice roumaine Adina
\nPintilie. (Trad. Ileana \u0162\u0103roi)<\/p>\n