{"id":389252,"date":"2019-12-01T12:45:00","date_gmt":"2019-12-01T10:45:00","guid":{"rendered":"http:\/\/devrri.freshlemon.ro\/le-roumain-mot-a-mot\/consulter-les-lecons\/peintres-roumains-en-france-id389252.html"},"modified":"2019-12-01T12:45:00","modified_gmt":"2019-12-01T10:45:00","slug":"peintres-roumains-en-france","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rri.ro\/fr\/chroniques-hebdomadaires\/lencyclopedie-de-rri\/peintres-roumains-en-france-id389252.html","title":{"rendered":"Peintres roumains en France"},"content":{"rendered":"<\/p>\n

Ils cherchaient aussi \u00e0 obtenir une
\nreconnaissance artistique, ce mouvement ayant continu\u00e9 jusqu’au d\u00e9but du 20-e si\u00e8cle. 350 d’entre eux, actifs durant la p\u00e9riode comprise
\nentre 1834 et 1939, ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9s par l’historien de l’art Gabriel
\nBadea-P\u0103un dans son livre \u00abLes Peintres roumains et la France (1834 – 1939) \u00bb,
\nr\u00e9cemment publi\u00e9 \u00e0 Paris. Ion Negulici a \u00e9t\u00e9 le premier peintre roumain \u00e0 se
\nrendre dans la capitale fran\u00e7aise pour y \u00e9tudier \u00e0 l’Ecole des Beaux-Arts.
\nBeaucoup d’autres allaient le suivre, jusqu’au d\u00e9but de la Deuxi\u00e8me Guerre
\nmondiale. Lorsque la conflagration a \u00e9clat\u00e9, certains sont revenus en Roumanie,
\nd’autres ont continu\u00e9 leur parcours dans d’autres pays. Plusieurs artistes
\nphares figuraient dans la premi\u00e8re vague de peintres roumains qui se sont
\nrendus \u00e0 Paris entre la seconde moiti\u00e9 du 19e si\u00e8cle et l’ann\u00e9e
\n1914. Gabriel Badea-P\u0103un : \u00ab Il s’agit de Theodor Aman, fondateur de l’Ecole
\ndes Beaux-Arts de Bucarest, qui a pris pour mod\u00e8le la structure et le r\u00e8glement
\nde l’\u00e9cole parisienne, o\u00f9 il avait \u00e9tudi\u00e9 dans les ann\u00e9es 1850. Il s’agit
\nensuite de Nicolae Grigorescu. Je lui ai d\u00e9di\u00e9 tout un chapitre, car il est le
\ncha\u00eenon qui fait la liaison entre les d\u00e9buts h\u00e9sitants de l’art \u00e0 l’\u00e9poque de
\nTheodor Aman et la g\u00e9n\u00e9ration des ann\u00e9es 1890 qui allait lui suivre. Cette
\ng\u00e9n\u00e9ration allait \u00eatre tr\u00e8s nombreuse, car les peintres ont b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d’un
\nsyst\u00e8me de bourses mis sur pied par Aman. De plus en plus d’artistes roumains
\nse dirigent vers Paris ; pourtant, ils passent le plus souvent aussi par
\nl’Acad\u00e9mie royale de Munich. Ils sont surtout des repr\u00e9sentants du symbolisme
\net certains d’entre eux sont rest\u00e9s m\u00eame dix ans \u00e0 Munich, avant d’aller \u00e0
\nParis exposer leurs \u0153uvres et y mener une activit\u00e9 artistique intense. \u00bb<\/em><\/p>\n


<\/em><\/p>\n


\n <\/p>\n

Si Aman et Grigorescu sont
\ndes peintres tr\u00e8s connus, d’autres l’\u00e9taient moins. En fouillant les archives
\nfran\u00e7aises, Gabriel Badea-P\u0103un a d\u00e9couvert d’autres noms d’artistes, tomb\u00e9s
\ndepuis dans l’oubli. \u00abIl y a, par exemple, Mihail Simonidi, une de mes
\n\u00ab d\u00e9couvertes \u00bb, pour ainsi dire, car il est compl\u00e8tement oubli\u00e9 en
\nRoumanie. Simonidi est le peintre qui a d\u00e9cor\u00e9 le hall de la Caisse d’\u00e9pargne
\nde Bucarest. Il est arriv\u00e9 \u00e0 Paris dans les ann\u00e9es 1890 et y a fait une importante
\ncarri\u00e8re artistique. Autour de 1900, ann\u00e9e de l’Exposition universelle, il
\n\u00e9tait consid\u00e9r\u00e9 comme le grand espoir de la peinture roumaine. Apr\u00e8s la Deuxi\u00e8me
\nGuerre mondiale, il s’est \u00e9tabli d\u00e9finitivement en France, \u00e9tant compl\u00e8tement
\noubli\u00e9 en Roumanie. Nicolae Gropeanu fut un autre peintre de la m\u00eame
\ng\u00e9n\u00e9ration, lui aussi form\u00e9 dans l’atelier de Theodor Aman, et qui est tr\u00e8s peu
\nconnu en Roumanie. Il a compt\u00e9 parmi les membres fondateurs du Salon d’automne
\nde Paris, cr\u00e9\u00e9 en 1903. Ces deux peintres-l\u00e0, je me suis efforc\u00e9 de les faire
\nconna\u00eetre en Roumanie, car l’Etat fran\u00e7ais leur a achet\u00e9 des \u0153uvres.
\nMalheureusement, celles-ci ne sont pas expos\u00e9es, elles sont stock\u00e9es dans les
\nentrep\u00f4ts du Centre Pompidou et du Mus\u00e9e d’Orsay. \u00bb<\/em><\/p>\n


<\/em><\/p>\n


\n <\/p>\n

Apr\u00e8s 1918 et pendant
\ntout l’entre-deux-guerres, le nombre des artistes roumains d\u00e9sireux de se
\nperfectionner et d’acqu\u00e9rir une renomm\u00e9e \u00e0 Paris est mont\u00e9 en fl\u00e8che. Si entre 1834
\net 1914, une centaine de peintres roumains s’\u00e9taient rendus \u00e0 Paris, plus de
\ndeux cents y sont all\u00e9s pendant l’entre-deux-guerres, la plupart demeurant
\ninconnus. Certains d’entre eux sont pourtant devenus des rep\u00e8res de l’art
\nroumain, comme Theodor Pallady, par exemple. Quelle \u00e9tait la principale raison
\nqui poussait ces peintres \u00e0 prendre la route de la capitale fran\u00e7aise ? \u00ab Quand ils y allaient, ils \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 form\u00e9s,
\nautrement ils n’auraient pas \u00e9t\u00e9 accept\u00e9s \u00e0 l’Ecole des Beaux-Arts ou dans les
\nateliers ou encore dans les autres acad\u00e9mies cr\u00e9\u00e9es apr\u00e8s 1890. Ils venaient se
\nperfectionner et participer aux expositions parisiennes. Ils s’y faisaient
\nremarquer et, \u00e0 leur retour en Roumanie, ils b\u00e9n\u00e9ficiaient d’un autre statut et
\nd’un plus grand prestige. Pourtant, tr\u00e8s peu de ces 350 artistes ont fait des
\ncarri\u00e8res extraordinaires. Nombre d’entre eux ont fini par devenir professeurs
\nde dessin dans les lyc\u00e9es de Bucarest ou d’ailleurs. D’autres peintres roumains
\nont organis\u00e9 une ou deux expositions en Roumanie et, avec l’argent qu’ils ont
\ngagn\u00e9 en y vendant leurs \u0153uvres, sont venus \u00e0 Paris se perfectionner. Certains
\nont r\u00e9ussi \u00e0 s’int\u00e9grer, ils ont peint des chapelles ou ont collabor\u00e9 avec
\nleurs coll\u00e8gues fran\u00e7ais \u00e0 la d\u00e9coration de certains \u00e9difices publics. A
\ncommencer par 1900, ils se sont m\u00eame regroup\u00e9s, menant une vie pleine de
\nvitalit\u00e9 et d’effervescence. \u00bb<\/em>, explique Gabriel Badea-P\u0103un.<\/p>\n

<\/p>\n


\n <\/p>\n

Bien que Paris f\u00fbt le
\nprincipal point d’attraction pour les peintres roumains, au fil du temps, ils
\nont commenc\u00e9 \u00e0 choisir aussi d’autres lieux de cr\u00e9ation, notamment en \u00e9t\u00e9. Nicolae
\nGrigorescu donne une fois de plus le ton, en choisissant de travailler un
\ncertain temps \u00e0 Barbizon, pour partir ensuite en Bretagne, raconte Gabriel Badea-P\u0103un : \u00ab Il est all\u00e9 en Bretagne vers la fin des ann\u00e9es 1870
\net y a habit\u00e9 entre 1882 et 1887. D’autres sont all\u00e9s en Normandie. Ce fut le
\ncas de <\/em>Samuel M\u00fctzner,
\nqui a choisi Giverny, le village de Claude Monet, et il en a rapport\u00e9 plusieurs
\ntableaux. Entre 1890-1900, de nombreux peintres se sont rendus en Bretagne,
\nimpressionn\u00e9s par les paysages et la lumi\u00e8re changeante de la r\u00e9gion. Parmi eux
\n– \u0218tefan Popescu, qui a \u00e9t\u00e9 l’un des \u00e9l\u00e8ves les plus assidus de Lucien Simon en
\nBretagne. \u00bb<\/em><\/p>\n


<\/em><\/p>\n


\n <\/p>\n

L’histoire captivante des peintres roumains qui sont
\nall\u00e9s en France se poursuit par l’aventure parisienne de certains artistes
\nd’avant-garde reconnus en France, comme Marcel Iancu et Victor Brauner, ainsi
\nque d’autres noms \u00e0 d\u00e9couvrir dans les pages du livre \u00ab Les Peintres roumains et la France \u00bb. (Trad. :
\nDominique)<\/p>\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ils cherchaient aussi \u00e0 obtenir une reconnaissance artistique, ce mouvement ayant continu\u00e9 jusqu’au d\u00e9but du 20-e si\u00e8cle. 350 d’entre eux, actifs durant la p\u00e9riode comprise entre 1834 et 1939, ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9s par l’historien de l’art Gabriel Badea-P\u0103un dans son livre \u00abLes Peintres roumains et la France (1834 – 1939) \u00bb, r\u00e9cemment publi\u00e9 \u00e0 Paris. 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