En 1846, le pianiste
\net compositeur Franz Liszt, d\u00e9j\u00e0 c\u00e9l\u00e8bre \u00e0 l’\u00e9poque, commen\u00e7a sa derni\u00e8re
\ngrande tourn\u00e9e europ\u00e9enne dans le sud-est du Vieux Continent. Ses r\u00e9citals ont
\n\u00e9t\u00e9 accueillis par le public de villes telles que Vienne, Sibiu, Bucarest,
\nIa\u0219i, Tchernovtsy, Constantinople, Odessa, la Russie tsariste \u00e9tant donc le
\ndernier acte de la tourn\u00e9e. En d\u00e9cembre 1846, Franz Liszt s’arr\u00eatait \u00e0
\nBucarest, o\u00f9 il logea chez le grand boyard Mihai Ghica. Son r\u00e9cital eut lieu en
\njanvier 1847, au palais du prince r\u00e9gnant Gheorghe Bibescu. La soci\u00e9t\u00e9 que le
\nmusicien cosmopolite rencontra dans la capitale de la Valachie \u00e9tait
\nhospitali\u00e8re et curieuse, attach\u00e9e \u00e0 l’Orient qui dominait \u00e0 l’\u00e9poque, mais
\nattir\u00e9e par l’Occident auquel les \u00e9lites commen\u00e7aient \u00e0
\nouvrir leurs demeures. En fait, l’\u00e9lite sociale, c’est-\u00e0-dire les boyards, (les
\npropri\u00e9taires de terres agricoles) et la bourgeoisie naissante, s’ouvraient \u00e0
\nla modernit\u00e9, notamment \u00e0 travers les enfants, d\u00e9j\u00e0 \u00e9duqu\u00e9s \u00e0 l’occidentale,
\nqui \u00e9taient de plus en plus vus comme des entit\u00e9s individuelles, pas seulement comme
\ndes h\u00e9ritiers en miniature de la tradition port\u00e9e par leurs parents. <\/p>\n
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Nicoleta Roman, historienne
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Le changement du paradigme \u00e9ducationnel
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Nicoleta
Connu pour \u00eatre un grand collectionneur
Apr\u00e8s Ia\u0219i, Franz
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et compositeur Franz Liszt, d\u00e9j\u00e0 c\u00e9l\u00e8bre \u00e0 l’\u00e9poque, commen\u00e7a sa derni\u00e8re
grande tourn\u00e9e europ\u00e9enne dans le sud-est du Vieux Continent. Ses r\u00e9citals ont
\u00e9t\u00e9 accueillis par le public de villes telles que Vienne, Sibiu, Bucarest,
Ia\u0219i, Tchernovtsy, Constantinople, Odessa, la Russie tsariste \u00e9tant donc le
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\nsp\u00e9cialiste du XIXe si\u00e8cle, explique le changement du go\u00fbt artistique et de
\nl’\u00e9ducation des enfants dans les principaut\u00e9s de Moldavie et de Valachie au cours
\nde la premi\u00e8re partie du XIXe si\u00e8cle :
\n\u00ab Au XVIIIe si\u00e8cle, dans les
\ntableaux votifs, les enfants \u00e9taient repr\u00e9sent\u00e9s avec des v\u00eatements similaires
\n\u00e0 ceux de leurs parents, mais en plus petit, pour ainsi dire. Ce qui fait de
\nces peintures une source d’informations extraordinaire sur l’apparence des
\nenfants de l’\u00e9lite. Et puis, il y avait leur \u00e9ducation: le plus souvent, ils
\n\u00e9tudiaient \u00e0 la maison, avec des professeurs d’origine grecque, puisqu’\u00e0 la fin
\ndu XVIIIe si\u00e8cle est l’\u00e9poque des princes r\u00e9gnants phanariotes. Avec le passage
\nau XIXe si\u00e8cle, les professeurs viennent de France, quelques-uns d’Allemagne et
\nparfois m\u00eame d’Angleterre. Ces professeurs ou pr\u00e9cepteurs font pratiquement
\nentrer la culture occidentale dans l’espace sud-est europ\u00e9en et les pays
\nroumains, les parents essayant de trouver un \u00e9quilibre entre toutes ces
\ninfluences. Il y a ensuite la bourgeoisie naissante, avec les marchands comme
\nmoteur, car ils s’efforcent \u00e0 imiter tout ce qu’ils voient chez les princes et
\nles boyards. Ces gens mettent leur argent dans l’\u00e9ducation ou le semblant d’une
\n\u00e9ducation de leurs enfants. Cet \u00e9l\u00e9ment fait la diff\u00e9rence entre l’enfance dans
\nles familles de l’\u00e9lite et celles des paysans \u00bb.<\/em><\/p>\n
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\ns’accompagne d’une transformation des go\u00fbts esth\u00e9tiques. Cela explique le
\nsucc\u00e8s rencontr\u00e9 \u00e0 Bucarest et Ia\u015fi par un repr\u00e9sentant de la musique
\noccidentale tel que Franz Liszt. Dans la capitale de la Moldavie, o\u00f9 il se rend
\nen janvier 1847, Liszt a \u00e9t\u00e9 l’h\u00f4te du vistiernic (l’\u00e9quivalent du ministre des
\nfinances) Alecu Bal\u0219, dans la maison duquel le grand pianiste a m\u00eame donn\u00e9 un
\nr\u00e9cital sur un piano Erard, ramen\u00e9 de Paris pour l’occasion, car de tels
\ninstruments professionnels \u00e9taient plut\u00f4t rares dans les pays roumains de
\nl’\u00e9poque. Les articles \u00e9logieux sur le grand musicien furent nombreux dans la
\npresse du temps, o\u00f9 s’exprimaient les jeunes intellectuels, futurs
\nr\u00e9volutionnaires en 1848 et combattants pour la modernisation du pays. \u00c0 son
\ntour, l’artiste profit\u00e9 de sa tourn\u00e9e pour s’approcher du folklore roumain et
\npour rencontrer des compositeurs locaux, tel celui qui a \u00e9crit la musique de Hora Unirii (la Ronde de l’Union), la pi\u00e8ce
\nmusicale qui allait devenir l’hymne de la premi\u00e8re union de la Moldavie et de
\nla Valachie en 1859. <\/p>\n
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\nRoman raconte : \u00ab J’ai beaucoup
\naim\u00e9 Liszt parce qu’il a parcouru effectivement toute l’Europe du Sud-est et
\nqu’il a eu la force de soutenir un programme tr\u00e8s charg\u00e9. C’est un effort
\nadmirable pour l’\u00e9poque dont on parle et pour son \u00e2ge, car il approchait la
\nquarantaine. Cette s\u00e9rie de concerts est la derni\u00e8re pour laquelle il est all\u00e9
\npuiser cette force au plus profond de soi-m\u00eame. Pour moi, Franz Liszt est
\nl’incarnation parfaite de la rencontre entre l’Ouest et l’Est. Il est le
\nproduit de la culture occidentale, mais son origine l’aide \u00e0 comprendre l’Europe
\ndu Sud-est. En plus, dans ses concerts, il ne bannit pas l’\u00e9l\u00e9ment local et
\ncollabore avec le compositeur Alexandru
\nFlechtenmacheret avec d’autres personnalit\u00e9s de chez nous \u00bb.<\/em>
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\nde cr\u00e9ations traditionnelles sud-est europ\u00e9ennes, dont il s’est inspir\u00e9 pour
\ncertaines de ses compositions, Franz Liszt a \u00e9cout\u00e9, parait-il, quelques
\nm\u00e9n\u00e9triers valaques tr\u00e8s connus \u00e0 l’\u00e9poque, tels Barbu L\u0103utarul. D’ailleurs,
\nconscient de sa gloire et sans \u00eatre int\u00e9ress\u00e9 par l’argent, Liszt avait le don
\nd’attirer aussi un public moins ais\u00e9, raconte l’historienne Nicoleta Roman : \u00ab Nous pourrions dire qu’il se
\ncomportait comme une vedette. Il savait parfaitement qui il \u00e9tait et de quoi il
\navait besoin pour avoir du succ\u00e8s. C’est justement gr\u00e2ce \u00e0 son style et \u00e0 sa
\nmani\u00e8re de jouer au piano que Liszt touchait la sensibilit\u00e9 d’un boyard ou du
\nsultan, car il s’est aussi produit \u00e0 Constantinople. Mais il r\u00e9ussissait \u00e0
\n\u00e9mouvoir aussi des gens moins fortun\u00e9s. C’est la raison pour laquelle il \u00e9tait
\n\u00e0 ce point demand\u00e9, il savait faire du spectacle en 1846-1847, quand il \u00e9tait
\nici. Il a fait salles combles et il a
\n\u00e9t\u00e9 acclam\u00e9 partout. Et il faudrait tout de m\u00eame rappeler qu’il avait jou\u00e9
\naussi pour des gens qui avaient peu de moyens et qui avaient assist\u00e9
\ngratuitement aux concerts ou en b\u00e9n\u00e9ficiant de places moins chers \u00bb.<\/em><\/p>\n
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\nLiszt fit une escale dans la ville-port danubienne de Gala\u021bi, avant de
\ncontinuer son chemin vers Constantinople (Istanbul) et Odessa. (Trad. Ileana
\n\u0162\u0103roi)<\/p>\n