Apr\u00e8s une architecture domin\u00e9e, notamment \u00e0 Bucarest, par le style
\nn\u00e9o-roumain, entre la fin du XIX\u00e8me si\u00e8cle et les premi\u00e8res d\u00e9cennies du XX\u00e8me,
\nles ann\u00e9es 1930 ont d\u00e9but\u00e9 sous le signe d’une plus grande diversit\u00e9. Les
\narchitectes ont commenc\u00e9 \u00e0 montrer leur talent de cr\u00e9er dans des styles plus
\ndivers et les h\u00f4tels particuliers affichent des formes modernistes, cubistes ou
\nArt D\u00e9co. C’est ainsi qu’entre 1930 et 1947, un courant, appel\u00e9 au d\u00e9but
\n\u00ab mauresque-florentin- brancovan \u00bb en raison de sa ressemblance avec
\nces trois styles, se manifeste dans les grandes villes et surtout \u00e0 Bucarest et
\nConstan\u0163a. Bien que pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 par de nombreux architectes, qui l’ont beaucoup
\nutilis\u00e9 dans la construction d’immeubles priv\u00e9s de la capitale, il a fini par
\n\u00eatre compl\u00e8tement ignor\u00e9 apr\u00e8s 1950. L’architecte M\u0103d\u0103lin Ghigeanu s’est pench\u00e9
\nsur les \u00e9difices repr\u00e9sentatifs de ce style, sa d\u00e9march\u00e9 ayant produit
\nl’ouvrage \u00ab Le courant m\u00e9diterran\u00e9en dans l’architecture roumaine de
\nl’entre-deux-guerres \u00bb, publi\u00e9 aux \u00e9ditions Vremea. L’auteur a d\u00e9couvert
\nque ledit style \u00e9tait import\u00e9 en Roumanie depuis le nord de l’Am\u00e9rique, plus
\npr\u00e9cis\u00e9ment de Californie et de Floride, par le biais des magazines illustr\u00e9s
\net du cin\u00e9ma. Aux Etats-Unis, il \u00e9tait apparu sous l’influence de
\nl’architecture coloniale hispanique, qui, elle, avait repris le style de la
\np\u00e9ninsule ib\u00e9rique et ses \u00e9l\u00e9ments mauresques. L’architecte M\u0103d\u0103lin Ghigeanu
\nraconte l’expression de ce style en Roumanie: La morphologie du
\nstyle est bien connue. Tout d’abord, l’\u00e9l\u00e9ment le plus important et le plus
\nconnu est le pl\u00e2tre, ce stucco ou calcio vecchio. Ce traitement appliqu\u00e9 \u00e0 la
\nfa\u00e7ade est aussi bien esth\u00e9tique que fonctionnel, car il r\u00e9siste aux \u00e9carts de
\ntemp\u00e9rature. Ensuite, dans une premi\u00e8re phase, on retrouve la toiture en tuiles
\ncanal et en pente l\u00e9g\u00e8re, et, plus tard, des \u00e9l\u00e9ments gotiques. Les \u00e9l\u00e9ments
\ntypiques de la r\u00e9gion d’Andalousie sont eux-aussi import\u00e9s au cours de cette
\npremi\u00e8re phase. Ils proviennent d’une architecture hispanique dite mud\u00e9jare, d’apr\u00e8s
\nles constructeurs arabes qui resteront en Espagne au lendemain de la
\nReconquista. Une forme plus \u00e9pur\u00e9e fait son apparition ult\u00e9rieurement,
\nintroduisant des \u00e9l\u00e9ments de la r\u00e9gion italienne de Toscane et de la
\nRenaissance italienne, le rez-de-chauss\u00e9e est sur\u00e9lev\u00e9 tandis que les \u00e9tages
\nsont trait\u00e9s de fa\u00e7on plus simple. La derni\u00e8re phase, qui est aussi la plus
\n\u00e9labor\u00e9e de ce style m\u00e9diterran\u00e9en, s’accompagne des \u00e9l\u00e9ments de d\u00e9coration les
\nplus int\u00e9ressants, de type gothique v\u00e9nitien. Donc l’\u00e9volution de la
\nmorphologie stylistique commence avec le style des maisons hispaniques traditionnelles,
\nimagin\u00e9 en Am\u00e9rique, et s’arr\u00eate au gothique v\u00e9nitien. Il faut remarquer le
\nfait que ce style arrive chez nous dans les ann\u00e9es 1930, lorsqu’il \u00e9tait d\u00e9j\u00e0
\n\u00e9puis\u00e9 en Am\u00e9rique.<\/p>\n
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Sous le r\u00e8gne de Carol II, les membres de la maison royale
\nroumaine se sont fait construire plusieurs palais dans ce style, l’architecte
\npr\u00e9f\u00e9r\u00e9 \u00e9tant Alexandru Zaharia, proche du roi. Parmi ces \u00e9difices, on retrouve
\nle Palais Elisabeta, \u00e9rig\u00e9 au nord de la capitale, \u00e0 proximit\u00e9 du parc
\nHer\u0103str\u0103u et du Mus\u00e9e du village, pour la princesse Elisabeta (\u00c9lisabeth), une
\ndes s\u0153urs du roi Carol II et ancienne reine consort de Gr\u00e8ce. M\u0103d\u0103lin Ghigeanu
\najoute des d\u00e9tails: Donc, la premi\u00e8re surprise est de constater
\nque ce palais est m\u00e9diterran\u00e9en, construit dans le style archiconnu, rappelant
\nles maisons am\u00e9ricaines qui ont une tour circulaire \u00e0 l’entr\u00e9e. C’\u00e9tait une
\nmode, mentionn\u00e9e m\u00eame par le critique d’art Petru Comarnescu, dans son livre de
\nvoyages en Am\u00e9rique. Il y remarque cette tour circulaire, sans aucune fonction
\nautre qu’esth\u00e9tique. Et les autres ornements n’ont aucun lien avec les styles
\nbrancovan ou n\u00e9o-roumain. C’est un style command\u00e9 par la princesse Elisabeta,
\nqui impose sa pr\u00e9f\u00e9rence pour cette architecture que la reine Marie n’aimait
\npas. D’ailleurs, la reine s’y \u00e9tait rendue une seule fois, accompagn\u00e9e par sa
\nfille, la princesse Ileana. Elle avait visit\u00e9 le rez-de-chauss\u00e9e et n’avait pas
\nsouhait\u00e9 monter \u00e0 l’\u00e9tage, disant que c’\u00e9tait quelque chose d’impensable.
\nPourquoi cette d\u00e9bandade de symboles h\u00e9raldiques? Parce que c’\u00e9tait une des
\ncaract\u00e9ristiques du style m\u00e9diterran\u00e9en: les gens de Californie s’arrogeaient
\ntoutes sortes de titres de noblesse et de symboles h\u00e9raldiques. Le palais suit
\ndonc les indications de la princesse Elisabeta, le projet appartenant
\nenti\u00e8rement \u00e0 l’architecte Constantin Ionescu. Les travaux d\u00e9butent \u00e0 l’automne
\n1936 et avancent \u00e0 une vitesse exceptionnelle, l’\u00e9difice \u00e9tant inaugur\u00e9 en
\nd\u00e9cembre 1937.<\/p>\n
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Un autre b\u00e2timent m\u00e9diterran\u00e9en, appel\u00e9 \u00ab le
\nbloc (l’immeuble) florentin \u00bb, est situ\u00e9 au c\u0153ur m\u00eame de la ville de
\nBucarest, cach\u00e9 malheureusement par des \u00ab blocs \u00bb communistes
\nconstruits derri\u00e8re l’ancien palais royal. Trouver le nom de l’architecte et
\ndes premiers propri\u00e9taires a \u00e9t\u00e9 quelque chose de compliqu\u00e9, impliquant un
\neffort de documentation consid\u00e9rable. M\u0103d\u0103lin Ghigeanu raconte ce qu’il a
\nappris sur l’architecte Alexandru Iliescu: Ce fut une surprise, il a \u00e9t\u00e9 un
\narchitecte extraordinaire, qui a cr\u00e9\u00e9 d’autres projets de type m\u00e9diterran\u00e9en.
\nL’Immeuble florentin est un choc, une des constructions les plus int\u00e9ressantes
\nde Bucarest, qui met en valeur le coin. L’\u00e9difice est beau, recherch\u00e9,
\nd\u00e9sinvolte, avec un balcon ouvert sur deux directions, avec une colonne et des arcades
\ncintr\u00e9es. Aujourd’hui, cette architecture est unique, puisque, dans les projets
\nde r\u00e9sistance, tous les ing\u00e9nieurs choisissent de consolider fortement les
\ncoins. Le propri\u00e9taire en est une autre surprise: il \u00e9tait le fils du ministre
\ndes affaires \u00e9trang\u00e8res bulgare, Hagianoff, propri\u00e9taire du manoir de Manasia.
\nM\u00eame les Bulgares en ont \u00e9t\u00e9 surpris d’apprendre qu’ils avaient laiss\u00e9 eux
\naussi \u00e0 Bucarest des traces dont ils sont fiers, tout comme nous le sommes du
\nPalais de la reine Marie, \u00e0 Balcic. <\/p>\n
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\n
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Aujourd’hui, les maisons du courant
\nm\u00e9diterran\u00e9en t\u00e9moignent de la diversit\u00e9 des styles dans l’architecture de
\nBucarest \u00e0 l’entre-deux-guerres. (Trad. Ileana \u0162\u0103roi) <\/p>\n
\n
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