Le film \u00ab Nu m\u0103 atinge-m\u0103 \u00bb \/ \u00ab Touch Me Not \u00bb, r\u00e9alis\u00e9 par Adina Pintilie, a \u00e9t\u00e9 invit\u00e9 \u00e0 participer au c\u00e9l\u00e8bre programme The Politics of Intimacy au Mus\u00e9e d’art Moderne de New York. Les sept projections du film ont eu lieu en pr\u00e9sence de la r\u00e9alisatrice Adina Pintilie et des acteurs Gritt Uhlemann et Christian Bayerling et ont \u00e9t\u00e9 suivies par des discussions avec le public. La commissaire de l’\u00e9v\u00e9nement a \u00e9t\u00e9 l’influent m\u00e9diateur culturel et critique de film Rajendra Roy, responsable du programme de cin\u00e9ma du MoMA, et a b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 du soutien de l’Institut culturel roumain de New York. <\/p>\n
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Tourn\u00e9 durant dix semaines, entre 2015 et 2017, le film \u00ab Touch Me Not \u00bb r\u00e9unit des acteurs professionnels et amateurs de toute l’Europe. A la fronti\u00e8re fluide entre fiction, documentaire et art visuel, le film exp\u00e9rimente courageusement, au niveau du contenu ainsi que du langage cin\u00e9matographique. C’est une investigation tr\u00e8s personnelle de l’intimit\u00e9, de la sexualit\u00e9 et du besoin humain d’authenticit\u00e9 dans les rapports. \u00ab Le film essaie de saisir les strates de l’intimit\u00e9. L’intimit\u00e9 est pleine de dangers. Le revers de l’amour est la haine, l’agressivit\u00e9, l’incompr\u00e9hension. Elles font toutes partie d’une m\u00eame r\u00e9alit\u00e9 intriqu\u00e9e. Je crois que notre mani\u00e8re de vivre l’intimit\u00e9 est d\u00e9termin\u00e9e par beaucoup de facteurs : l’\u00e9ducation, la culture dans laquelle nous vivons, notre parcours. Pourtant, la r\u00e9alit\u00e9 de l’interaction avec les autres d\u00e9passe tout cela, elle est bien plus complexe <\/em>\u00bb, a affirm\u00e9 la r\u00e9alisatrice Adina Pintilie. <\/p>\n <\/p>\n Et elle d’ajouter que :\u00ab C’est de cette curiosit\u00e9 que le projet est n\u00e9. Je me suis rendu compte qu’en fait, je ne sais pas grand chose sur l’intimit\u00e9 et sur la nature humaine, alors j’ai commenc\u00e9 une sorte de processus de r\u00e9apprentissage et de red\u00e9couverte des mani\u00e8res parfois \u00e9tonnantes de vivre l’intimit\u00e9. J’ai collabor\u00e9 avec des acteurs professionnels et non professionnels, avec des personnes qui n’avaient jamais travaill\u00e9 dans le cin\u00e9ma, mais qui s’int\u00e9ressaient de pr\u00e8s \u00e0 cette zone de recherche. Le r\u00e9sultat est un m\u00e9lange entre leurs histoires personnelles et des \u00e9l\u00e9ments fictionnels. Nous avons exp\u00e9riment\u00e9 avec le psychodrame, nous avons essay\u00e9 beaucoup de choses qui ont mis en lumi\u00e8re pr\u00e9cis\u00e9ment les m\u00e9canismes que nous appliquons dans nos relations sans m\u00eame nous en rendre compte. En fait, tous les personnages se confrontent \u00e0 cette contradiction entre le besoin d’intimit\u00e9 et la peur de s’engager dans une relation d’interd\u00e9pendance qui les rendrait trop vuln\u00e9rables.<\/em> \u00bb <\/p>\n <\/p>\n Ce n’est pas la premi\u00e8re fois qu’Adina Pintilie situe son travail \u00e0 la fronti\u00e8re entre la r\u00e9alit\u00e9 et la fiction. Ses films sont jug\u00e9s par la critique comme un ph\u00e9nom\u00e8ne \u00e0 part dans le cin\u00e9ma roumain. Ils se distinguent par leur style visuel profond\u00e9ment personnel, par la recherche men\u00e9e autour du langage cin\u00e9matographique et par l’examen sans compromis de la psychologie humaine. Adina Pintilie explique ce qui prime pour elle au moment de raconter une histoire avec les moyens du cin\u00e9ma : \u00ab Au d\u00e9part, on a eu un sc\u00e9nario qui a plut\u00f4t donn\u00e9 la structure de notre recherche. Il y a eu une histoire initiale qui nous a servi au moment du casting, mais le casting en question \u00e9tait plus adapt\u00e9 \u00e0 un documentaire qu’\u00e0 un film de fiction. A chaque fois, nous avons essay\u00e9 de conna\u00eetre la personne devant nous, nous avons utilis\u00e9 les chansons ch\u00e8res \u00e0 ces gens, leurs souvenirs, leurs r\u00eaves. C’est ainsi que nous avons trouv\u00e9 les personnes pour d\u00e9marrer cet atelier de recherche qu’a \u00e9t\u00e9 \u00ab Touch Me Not \u00bb. Pendant ce processus, nous nous sommes servis de la fiction comme structure pour travailler avec des \u00e9l\u00e9ments r\u00e9els. Comme l’intimit\u00e9 est une zone difficile pour beaucoup d’entre nous, y compris pour les participants au projet, le fait de travailler avec une structure fictionnelle a cr\u00e9\u00e9 un espace prot\u00e9g\u00e9. Personne de l’\u00e9quipe ne pouvait savoir ce qui \u00e9tait personnel et ce qui \u00e9tait fictif parmi les \u00e9l\u00e9ments utilis\u00e9s dans le travail avec les acteurs. <\/em>\u00bb<\/p>\n <\/p>\n \u00ab Touch Me Not \u00bb a re\u00e7u l’Ours d’or au Festival de film de Berlin en 2018. \u00ab Ce n’est pas un film sur ce que le cin\u00e9ma peut faire, mais sur l\u00e0 o\u00f9 il peut mener \u00bb a motiv\u00e9 le jury du Festival sa d\u00e9cision d’accorder le grand prix au film d’Adina Pintilie. (Trad. Elena Diaconu)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le film \u00ab Nu m\u0103 atinge-m\u0103 \u00bb \/ \u00ab Touch Me Not \u00bb, r\u00e9alis\u00e9 par Adina Pintilie, a \u00e9t\u00e9 invit\u00e9 \u00e0 participer au c\u00e9l\u00e8bre programme The Politics of Intimacy au Mus\u00e9e d’art Moderne de New York. 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