Dans le top r\u00e9alis\u00e9 en 2008 par les plus importants critiques roumains de film, \u00ab La Reconstitution \u00bb de Lucian Pintilie \u00e9tait class\u00e9 meilleur film roumain de tous les temps. Pintilie portait \u00e0 l’\u00e9cran, en 1968, le r\u00e9cit homonyme de Horia P\u0103tra\u015fcu, reposant sur un fait r\u00e9el : deux adolescents qui f\u00eatent la fin de leurs \u00e9tudes s’enivrent et se bagarrent. Ils sont arr\u00eat\u00e9s par la police et la justice leur promet l’impunit\u00e9 \u00e0 condition qu’ils se livrent \u00e0 une reconstitution de leur bagarre, pour le tournage d’un petit film \u00e9ducatif, cens\u00e9 combattre l’ivrognerie et la violence parmi les jeunes. <\/p>\n
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Les cons\u00e9quences de cette reconstitution sont pourtant dramatiques. Peu de temps apr\u00e8s sa sortie, le film est interdit par le r\u00e9gime communiste et relanc\u00e9 \u00e0 peine en 1990, apr\u00e8s la chute du communisme. Interdit de tourner des films, le r\u00e9alisateur se voit \u00e9galement interdire toute activit\u00e9 th\u00e9\u00e2trale, suite au spectacle \u00ab Le R\u00e9viseur \u00bb, qu’il avait mis en sc\u00e8ne au th\u00e9\u00e2tre Bulandra de Bucarest. En se rapportant \u00e0 la destin\u00e9e de l’artiste, le critique George Banu estimait que – Lucian Pintilie est le protagoniste du scandale implosif le plus retentissant de Roumanie. \u00bb<\/em> \u00ab Le scandale implosif est fortement personnalis\u00e9. Le scandale explosif est collectif. Celui qui est implosif \u00e9crase l’\u00eatre humain. \u00bb<\/em><\/p>\n <\/p>\n N’ayant plus le droit d’avoir une activit\u00e9 artistique en Roumanie, Lucian Pintilie quitte le pays en 1973. Il continue \u00e0 l’\u00e9tranger la s\u00e9rie des spectacles de th\u00e9\u00e2tre, mont\u00e9s sur quelques sc\u00e8nes importantes, dont le Th\u00e9\u00e2tre national de Chaillot et le Th\u00e9\u00e2tre de la Ville de Paris. Parall\u00e8lement, il met en sc\u00e8ne des spectacles d’op\u00e9ra : Orestia au Festival d’Avignon (en 1979), La Fl\u00fbte enchant\u00e9e au Festival d’Aix-en-Provence (en 1980, spectacle repris \u00e0 l’Op\u00e9ra de Lyon, \u00e0 l’op\u00e9ra de Nice et au Teatro Regio de Turin. S’y ajoutent Rigoletto au Welsh National Opera de Cardiff (en 1985) et Carmen en 1986, \u00e0 Vancouver. <\/p>\n <\/p>\n En 1979, Lucian Pintilie allait tourner en Roumanie le film \u00ab Mitic\u0103, pourquoi les cloches sonnent-elles? \u00bb, dont il signe le sc\u00e9nario et qui allait \u00eatre interdit pendant une dizaine d’ann\u00e9es. Il revient en Roumanie en 1990, apr\u00e8s la chute du communisme, et r\u00e9alise plusieurs films : Le Ch\u00eane (1992), Un Et\u00e9 inoubliable (1994), Trop tard (1996), Terminus Paradis (1998), L’Apr\u00e8s-midi d’un tortionnaire (2000), Niki et Flo (2003), Tertium non datur (2006).Lucian Pintilie se rappelle son enfance dans le volume \u00ab Bricabrac \u00bb, dont l’\u00e9dition revue et augment\u00e9e est r\u00e9cemment parue aux Maisons d’\u00e9dition Nemira, dans la collection Yorick des arts du spectacle. Rappelons qu’en 2010, \u00ab Bricabrac \u00bb a \u00e9t\u00e9 d\u00e9sign\u00e9 meilleur livre \u00e9tranger par le Syndicat des critiques de cin\u00e9ma de France. Lucian Pintilie raconte : \u00ab Je suis n\u00e9 dans une Roumanie monarchique, dans le sud de la Bessarabie, qui fait aujourd’hui partie de l’Ukraine, dans un village allemand, dans une r\u00e9gion qui \u00e9tait une v\u00e9ritable mosa\u00efque ethnique : Roumains, Ruth\u00e8nes, Gagaouzes, Turcs, Tatars, Juifs et, bien s\u00fbr, Ukrainiens et Russes. M\u00eame pas l’ombre d’une tension ethnique ne trouble l’image harmonieuse de ces temps-l\u00e0. Les gens vivaient ensemble, sans \u00eatre conscients de leurs diff\u00e9rences. Ils vivaient – pour tr\u00e8s peu de temps, h\u00e9las – dans l’ombre de l’Histoire, dans un vide paradisiaque. Lorsque j’ai quitt\u00e9 la Bessarabie, encore enfant, je parlais une langue hallucinante, une sorte d’esp\u00e9ranto, un m\u00e9lange de langues qui exasp\u00e9rait et charmait tout le monde. La guerre \u00e9clata, j’ai oubli\u00e9 les mots exotiques, le Paradis avait disparu, sur le sud de la Bessarabie commen\u00e7ait \u00e0 souffler le vent fou de l’histoire. En une seule nuit, les gens sont devenus conscients de leurs diff\u00e9rences. Et cette conscience de la diff\u00e9rence est le premier pas vers le nettoyage ethnique. \u00bb <\/em> <\/p>\n <\/p>\n Victor Rebengiuc, Andrei \u015eerban, Cristi Puiu et Corneliu Porumboiu ont compt\u00e9 parmi les personnalit\u00e9s ayant particip\u00e9, aux c\u00f4t\u00e9s de Lucian Pintilie, au lancement de la nouvelle \u00e9dition du volume \u00ab Bricabrac \u00bb. Le metteur en sc\u00e8ne Andrei \u015eerban a pass\u00e9 en revue \u00e0 cette occasion, sous la forme d’une lettre ouverte, les spectacles de th\u00e9\u00e2tre de Lucian Pintilie qui l’avaient marqu\u00e9 et les exp\u00e9riences v\u00e9cues ensemble. Par son exemple – affirme Andrei \u015eerban – Lucian Pintilie lui a insuffl\u00e9 un courage \u00e9norme, en lui montrant que dans le th\u00e9\u00e2tre on peut tout faire : \u00ab En plein communisme, tu as os\u00e9 prouver que toute forme de censure, toute intervention contre l’art, l’artiste et la libert\u00e9 d’expression est odieusement d\u00e9go\u00fbtante. Tu m’as fait comprendre que dans le th\u00e9\u00e2tre du moins, nous ne pouvons pas \u00eatre seuls, nous avons besoin les uns de autres. Pour montrer dans un miroir une image vaste du monde o\u00f9 nous vivons, nous devons t\u00e2cher de dire la v\u00e9rit\u00e9, nous devons rechercher la qualit\u00e9, nous entourer de talents, de grands com\u00e9diens, qui soient \u00e0 la fois intelligents, sensibles et conscients de leur mission. Je ne connais personne d’autre qui ait utilis\u00e9 la satire et le rire au nom d’un besoin profond de r\u00e9volutionner l’art, de lui donner un sens, de le tirer de sa l\u00e9thargie, de sa passivit\u00e9, et de lui donner de la vigueur. Tu as prouv\u00e9 que, dans une soci\u00e9t\u00e9 vici\u00e9e par le th\u00e9\u00e2tre on peut briser les tabous, on peut exposer publiquement les mensonges invent\u00e9s par les hommes politiques. \u00bb<\/em><\/p>\n <\/p>\n Le livre \u00ab Bricabrac \u00bb a \u00e9t\u00e9 con\u00e7u sans projet pr\u00e9cis – amas d’objets sans valeur, us\u00e9s et d\u00e9mod\u00e9s, mais impr\u00e9gn\u00e9s par le temps, des fragments impr\u00e9gn\u00e9s, des papiers, \u00e9norm\u00e9ment de documents, une guerre aux papiers. Ce volume r\u00e9unit des confessions, des notes de mise en sc\u00e8ne, des chroniques de diff\u00e9rents spectacles et films parues dans la presse internationale, un livre-spectacle sur la sc\u00e8ne duquel est projet\u00e9e l’histoire des grands spectacles et films de Lucian Pintilie, l’histoire tumultueuse du R\u00e9viseur, de La Mouette, du Salon n\u00b0 6, de la Reconstitution. <\/p>\n (Aut. : Corina Sab\u0103u ; Trad. : Dominique)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Dans le top r\u00e9alis\u00e9 en 2008 par les plus importants critiques roumains de film, \u00ab La Reconstitution \u00bb de Lucian Pintilie \u00e9tait class\u00e9 meilleur film roumain de tous les temps. 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