L’\u0153uvre de Constantin Br\u00e2ncu\u015fi semble se positionner, plus qu’aucune autre forme d’art moderne, hors de toute ex\u00e9g\u00e8se. En 1964, l’historien de l’art Herbert Reed mettait Constantin Br\u00e2ncu\u015fi dans la triade de pointe de la sculpture europ\u00e9enne, en le d\u00e9clarant une de ses trois pierres angulaires, aux c\u00f4t\u00e9s de Phidias et de Michel-Ange. La quarantaine de motifs qui reviennent syst\u00e9matiquement dans les \u0153uvres de Br\u00e2ncu\u015fi provient du symbolisme traditionnel roumain, qui a \u00e9t\u00e9 une des sources majeures de la cr\u00e9ation du sculpteur. <\/p>\n
La philologue Sorana Georgescu-Gorjan, la fille de l’ing\u00e9nieur \u015etefan Georgescu-Gorjan, celui qui a con\u00e7u, du point de vue technique, la Colonne sans fin de Brancusi, qui fait partie de l’ensemble du sculpteur de T\u00e2rgu Jiu, raconte: \u00abBrancusi a vraiment \u00e9t\u00e9 obs\u00e9d\u00e9 par le vol. En 1944, Br\u00e2ncu\u015fi \u00e9crivait sur la Ma\u00efastra que cet oiseau \u00e9tait l’incarnation dans un esprit voyageur, du \u00ab dor \u00bb, le sentiment de la langueur la plus profonde. De sa propre sculpture, il \u00e9crivait qu’elle \u00e9tait l’expression la plus exquise du \u00ab dor \u00bb, la \u00ab langueur roumaine \u00bb, sentiment inexprimable, similaire \u00e0 la nostalgie ou \u00e0 la \u00ab saudade \u00bb portugaise. Il a quitt\u00e9 son village d’origine, Hobi\u0163a, et puis le pays, \u00e0 cause de son d\u00e9sir ardent de voyager. Toutefois, c’est toujours lui qui \u00e9crivait: \u00ab Sois maudite, sacr\u00e9e langueur \/ Dans quels lieux tu m’as men\u00e9 \/ Pourquoi ne m’as-tu pas laiss\u00e9 rester chez moi? \u00bb Il pensait que \u00ab celui qui quitte son village ne retrouve plus jamais le sentiment du bien \u00bb. Son identit\u00e9 roumaine est donc tr\u00e8s \u00e9vidente. Dans ses notes, gard\u00e9es \u00e0 travers le temps, il \u00e9crivait qu’il \u00e9tait fils de \u00ab chiaburi \u00bb, paysans ais\u00e9s de Roumanie. Il \u00e9tait fier de l’h\u00e9ritage de ses anc\u00eatres et du fait que ses grands-parents avaient b\u00e2ti des \u00e9glises, car ils \u00e9taient des tailleurs de pierre et c’est pour cela qu’il a toujours admir\u00e9 les artisans. \u00c0 un moment donn\u00e9, on lui a offert la possibilit\u00e9 de faire une colonne tourn\u00e9e industriellement aux Etats-Unis. Il a refus\u00e9. Il a \u00e9t\u00e9 impressionn\u00e9 par la mani\u00e8re de r\u00e9aliser ici, au pays, la Colonne sans fin, par une magnifique \u00e9quipe de ma\u00eetres qui ont respect\u00e9 leur profession et ont travaill\u00e9 avec un amour infini, lui aussi. \u00bb<\/em><\/p>\n Une des particularit\u00e9s de la cr\u00e9ation de Br\u00e2ncu\u015fi est celle d’avoir donn\u00e9 une voix au mat\u00e9riau. En pleine \u00e9poque de l’art abstrait, les \u0153uvres r\u00e9alis\u00e9es par le sculpteur roumain respectent les caract\u00e9ristiques de la pierre, du bois et du bronze, comme c’est dans l’art traditionnel. <\/p>\n Sorana Georgescu-Gorjan cite des notes de son p\u00e8re, \u00e0 l’occasion de sa premi\u00e8re visite dans l’atelier de Br\u00e2ncu\u015fi \u00e0 Paris: \u00ab Quand mon p\u00e8re est entr\u00e9 dans la maison de Br\u00e2ncu\u015fi, quelque part, dans la p\u00e9nombre, taill\u00e9s dans des troncs dess\u00e9ch\u00e9s de ch\u00eane rouvre avec une hache de charpentier, s’\u00e9levaient, souples et droits, les blocs de la colonne, qui respectaient, comme un canon musical, le module unique du m\u00eame \u00e9l\u00e9ment r\u00e9p\u00e9t\u00e9 \u00e0 l’infini. Les colonnes sans fin, descendues telles quelles des porches des maisons dans les villages en dessous des cha\u00eenes montagneuses de Par\u00e2ng et de Lotru, en bas des for\u00eats de Tismana, de Hobi\u0163a ou de Godine\u015fti, de Pe\u015fti\u015fani ou de Novaci (au nord de la ville de T\u00e2rgu Jiu, dans les Carpates M\u00e9ridionales) \u00bb. Mon p\u00e8re \u00e9crivait aussi: \u00ab Br\u00e2ncu\u015fi, musicien en pierre, en bois et en bronze, a compos\u00e9 surtout des th\u00e8mes avec des variations. Les \u0153uvres en bois sont uniques. Le mat\u00e9riau vivant lui-m\u00eame a \u00e9t\u00e9 celui qui lui a sugg\u00e9r\u00e9 le sujet de la sculpture. \u00bb Br\u00e2ncu\u015fi a nomm\u00e9 sa colonne, par \u00e9crit, la \u00ab Colonne sans fin \u00bb. Il l’a d\u00e9finie ainsi, en fran\u00e7ais: \u00ab La Colonne sans fin, c’est comme une chanson \u00e9ternelle qui nous emm\u00e8ne dans l’infini, au-del\u00e0 de toute douleur et de la joie factice \u00bb.<\/em> (Trad. Nadine Vladescu)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" L’\u0153uvre de Constantin Br\u00e2ncu\u015fi semble se positionner, plus qu’aucune autre forme d’art moderne, hors de toute ex\u00e9g\u00e8se. En 1964, l’historien de l’art Herbert Reed mettait Constantin Br\u00e2ncu\u015fi dans la triade de pointe de la sculpture europ\u00e9enne, en le d\u00e9clarant une de ses trois pierres angulaires, aux c\u00f4t\u00e9s de Phidias et de Michel-Ange. La quarantaine de […]<\/p>\n","protected":false},"author":133,"featured_media":311538,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[97182],"tags":[30160,98035,30372,98034],"coauthors":[],"class_list":["post-433906","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ils-sont-celebres-ils-sont-roumains","tag-brancusi","tag-colonne","tag-sculpture","tag-travail-en-pierre"],"acf":[],"yoast_head":"\n