Ritenuta la migliore scultrice della Romania del Novecento, partecipante al movimento artistico di avanguardia romena nel periodo interbellico, e soprattutto al gruppo formatosi intorno alla rivista “Contimporanul” (Il Contemporaneo\u201d), insuperabile maestra nell\u2019arte del ritratto, Milita Petrascu ha evocato fino alla fine della sua vita, in lettere e colloqui, l\u2019importanza del suo incontro con lo scultore Constantin Brancusi. La scultura di Milita Petrascu rappresenta, in primo luogo, un atto di resistenza di fronte alla distruzione dell\u2019immagine. Conserva le ambizioni dell\u2019istantanea e i rigori della composizione classica, riscontrata ugualmente anche nell\u2019arte dell\u2019inizio secolo. Ci\u00f2 la aiut\u00f2, nel lungo periodo in cui lavor\u00f2 con Br\u00e2ncu\u015fi, a resistere alla tentazione di immitare il suo grande maestro\u201d, scrive Dan Brudascu a proposito della scultura di Milita Petrascu. Constantin Zarnescu, che ha raccolto e pubblicato gli aforismi di Brancusi, ha parlato dell\u2019incontro fra Mili\u0163a Petra\u015fcu e il grande artista, nel 1919, incontro che ha influito sui destini di entrambi. <\/p>\n
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\nQualche anno prima, Br\u00e2ncu\u015fi era stato invitato a due mostre collettive dell\u2019avanguardia europea a New York, dove aveva esposto una versione del Bacio\u201d, Mademoiselle Pogany\u201d, La musa addormentata\u201d e Testa di bambino\u201d. Milita ha notato, nelle sue opere, la purezza geometrica, l\u2019essenzializzazione dell\u2019essere umano. Impar\u00f2 a scolpire accanto a Brancusi. Fu lui a mettere lo scalpello in mano, a lei e alle altre giovani venute dalla Romania, ricordando loro che avevano scelto di imparare un mestiere maschile. Insegn\u00f2 loro l\u2019importanza del blocco di marmo che — diceva lui — \u00e8 vietato distruggere. La scultura vuol dire in primo luogo pensiero e non \u00e8 per i giovani, ha detto l\u2019artista a Milita di fronte al poeta americano Ezra Pound\u201d, spiega Constantin Zarnescu.<\/p>\n
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\nFu Milita Petrascu a convincere Brancusi a rinunciare a progetti importanti in Francia, per venire in Romania e realizzare a Targu Jiu il famoso complesso che culmin\u00f2 con “La colonna senza fine”. Fu il periodo in cui Milita realizz\u00f2 il primo ritratto di Brancusi, in bronzo, attualmente collocato a Piazza Dorobanti della capitale. La facilit\u00e0 con cui Milita Petrascu realizzava sia sculture ispirate all\u2019arte classica, sia moderne, determin\u00f2 l\u2019ammirazione di Brancusi, il quale le confess\u00f2: Te la cavi a lavorare come vuoi, in maniera figurativa o astratta, beata te!”. <\/p>\n
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\nNel 1927, dopo il Congresso della Stampa Latina a Bucarest, Milita Petra\u015fcu fu elogiata a livello internazionale. Aretia Tatarescu, la presidente dell\u2019Associazione delle Donne del Gorj, invit\u00f2 Milita a costruire a Targu Jiu un monumento alla memoria degli eroi caduti nella Prima Guerra Mondiale. Milita aveva gi\u00e0 realizzato il monumento a Ecaterina Teodoroiu ed era molto conosciuta nel Gorj, ma rifiut\u00f2 la proposta della Tatarescu, dicendo che Brancusi sarebbe stato il pi\u00f9 adatto a realizzare un monumento agli eroi morti sul fronte. Allora inizi\u00f2 un\u2019intenso carteggio tra Milita e Br\u00e2ncusi, e nel 1937 Brancusi arriv\u00f2 a Targu Jiu con l\u2019intento di realizzare un unico lavoro\u201d, aggiunge lo scrittore.<\/p>\n
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\nGrazie a Victor Craciun, possiamo seguire lo scambio di lettere dei due artisti legati, secondo lui, in ugual misura, dall\u2019arte e da una grande amicizia. Un\u2019amicizia durata dal 1919 fino alla morte di Brancusi, quando la Romania arricch\u00ec il suo patrimonio artistico con l\u2019ensemble di Targu Jiu\u201d. <\/p>\n
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\nNel 1946 Milita scriveva a Brancusi: Insieme ai miei amici, ci prepariamo a mandarti da mangiare\u201d. Era il momento in cui la crisi si era estesa in gran parte dell\u2019Europa. Nello stesso periodo, Milita informava Brancusi ogni volta che usciva un articolo su di lui. Gli segnalava quanto scritto su di lui da Petru Comarnescu, che Ionel Jianu aveva scritto sulla rivista Luce e Colore\u201d, che le sue teorie sull\u2019arte erano uscite sulla stampa. E che non poteva dimenticare, come 20 anni fa\u2019, lui le aveva detto tante cose sulla nuova scultura moderna, fatti e pensieri che ora si potevano gi\u00e0 verificare\u201d, conclude Constantin Zarnescu.<\/p>\n
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\nAll\u2019inaugurazione della mostra organizzata insieme a Marcel Iancu, nel 1934, il critico Petru Comarnescu affermava: La principale caratteristica di Milita Petrascu resta la qualit\u00e0 basilare della scultura stessa: il culto della forma piena, legata allo spazio e alla luce\u201d. L\u2019artista non cerca nel viso della persona di cui realizza il ritratto un\u2019espressione dominante, ma ricostituisce, nell\u2019insieme dei particolari, gli attributi di una personalit\u00e0. Il ritratto dell\u2019attrice Elvira Godeanu, a torso nudo, \u00e8 naturalistico e leggermente ieratico allo stesso tempo, riprendendo in maniera audace e nonconvenzionale la tipologia classica del busto senza braccia. Il ritratto in marmo di un\u2019altra nota attrice, Agepsina Macri, la moglie dello scrittore Victor Eftimiu, esposto al Salone Ufficiale del 1934, trasgredisce le usanze dell\u2019epoca, perch\u00e9 non era permesso che il ritratto di una persona nota nel mondo bucarestino, anche se un\u2019attrice, fosse rappresentata nuda. Non c\u2019\u00e8 per\u00f2 niente di frivolo in questa scultura straordinaria, la monumentalit\u00e0 del ritratto richiama l\u2019antichit\u00e0 classica, a nome della quale la nudit\u00e0 poteva anche essere accetata.\u201d (traduzione di Gabriela Petre)<\/p>\n
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