Anche la cultura \u00e8 affetta dalla crisi determinata dalla pandemia di coronavirus. I finanziamenti stanziati ai settori culturali erano comunque bassi, per\u00f2 la recente crisi ha acutizzato i problemi con cui si confrontano in ugual misura le istituzioni culturali pubbliche, quelle private o gli artisti indipendenti. Altrettanto importante \u00e8 la presenza sempre pi\u00f9 scarsa del pubblico a qualsiasi tipo di manifestazione culturale. Durante lo stato di emergenza istituito in Romania, le istituzioni culturali hanno cercato di mantenere il legame con il pubblico esclusivamente tramite Internet, per\u00f2 questa sfida senza precedenti mette alla prova non solo la strategia culturale in situazioni critiche, ma anche l\u2019interesse del pubblico per gli eventi culturali. La competizione per attirare fondi sembra aver luogo, in particolar modo, tra l\u2019ambiente pubblico e quello indipendente.<\/p>\n
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In occasione di un dibattito organizzato dall\u2019Istituto Nazionale per la Ricerca e la Formazione Culturale, Anda Becu\u0163 Marinescu, direttore di ricerca presso l\u2019Istituto Nazionale per la Ricerca e la Formazione Culturale, ha spiegato: Vorrei che non dimenticassimo che questa concorrenza si dovrebbe manifestare anche nell\u2019attirare il pubblico, poich\u00e9 la gente semplice \u00e8 gi\u00e0 abbastanza affetta dalle pratiche comunque in calo. Ci\u00f2 che seguir\u00e0, dipende molto dal livello di fiducia della gente nelle istituzioni, nei messaggi e nell\u2019offerta delle istituzioni culturali pubbliche e delle organizzazioni private.<\/em>\u201d<\/p>\n
La gestione dei rischi non dovrebbe mancare dalla strategia di ciascun\u2019istituzione o organizzazione culturale, \u00e8 del parere Anda Becu\u0163 Marinescu. E, negli ultimi mesi, lo ha dimostrato una realt\u00e0 che pochi avrebbero anticipato: Un problema importante \u00e8 il modo in cui la gente percepisce il rischio. La gente dovrebbe essere consapevole di questo rischio e forse \u00e8 necessaria una gestione dei rischi, anche presso le organizzazioni culturali. Non solo il pubblico \u00e8 escluso, ma anche i professionisti che operano nel settore culturale. Ovviamente, la qualit\u00e0 dell\u2019atto artistico \u00e8 rivalutata tenendo presente la possibilit\u00e0 di questo rischio con cui ci confrontiamo tutti.<\/em>\u201d<\/p>\n
Probabilmente, sar\u00e0 sempre la qualit\u00e0 dell\u2019atto culturale a mobilitare il pubblico e a riportare all\u2019attenzione generale questo settore, indispensabile in una societ\u00e0 moderna. Il contenuto culturale, sebbene distribuito nell\u2019ambiente virtuale, si deve adattare alla richiesta delle diverse comunit\u00e0 culturali e, allo stesso tempo, mantenere standard elevati. Nel prossimo periodo, l\u2019attenzione dovrebbe essere puntata sulla qualit\u00e0 dell\u2019atto artistico e del contenuto. Nell\u2019ultimo periodo, abbiamo assistito ad una ricca produzione di contenuti culturali nella zona online, alcuni non della migliore qualit\u00e0. C\u2019\u00e8 una concorrenza a livello globale. E credo siano altrettanto importanti il modo in cui ci assumiamo la comunit\u00e0, che significa anche prossimit\u00e0 fisica, ma anche le comunit\u00e0 di gusti e di preferenze che si creano nell\u2019ambiente online<\/em>\u201d, ha dichiarato Anda Becu\u0163 Marinescu.<\/p>\n
Irina Cios, direttrice dell\u2019Amministrazione del Fondo Culturale Nazionale, considera la crisi provocata dal covid-19, un\u2019opportunit\u00e0 per la cultura. In qualche modo, gli avvenimenti degli ultimi mesi hanno riportato in primo piano tutti i problemi con cui si confronta la cultura in Romania. Questo virus \u00e8, infatti, una straordinaria opportunit\u00e0 per noi tutti. Credo sia per la prima volta nella storia della Romania che si parla di cultura a livello pubblico e centrale. E\u2019 la prima volta che si fanno passi reali in avanti per sostenere questo settore e avviare alcune riflessioni sistemiche. Forse dovremmo prendere sul serio quest\u2019opportunit\u00e0 e vedere cosa si pu\u00f2 fare per la famosa strategia culturale e come agire per la promozione del concetto di cultura a livello della mentalit\u00e0 generale<\/em>\u201d, ha affermato Irina Cios.<\/p>\n
Se il periodo di isolamento imposto ha diminuito il consumo culturale, le statistiche rilevano cifre preoccupanti anche nei periodi di attivit\u00e0 normale, in cui l\u2019accesso agli eventi culturali era libero dappertutto in Europa. La Romania si piazza in coda alla classifica sul continente per quanto riguarda la partecipazione all\u2019atto culturale. Tudorel Andrei, direttore dell\u2019Istituto Nazionale di Statistica di Romania afferma: Quanto \u00e8 mobile la popolazione della Romania dal punto di vista culturale, partendo da cifre paragonate a quelle registrate in altri Paesi europei. Una cifra molto importante che rende un\u2019immagine sulla mobilit\u00e0 sociale della popolazione della Romania \u00e8 quella che indica la partecipazione alle attivit\u00e0 culturali. Solo il 30% della popolazione della Romania partecipa almeno a un\u2019attivit\u00e0 culturale all\u2019anno. In Francia, oltre il 75% della popolazione partecipa almeno a un evento culturale in un anno, mentre la media europea supera il 60%.<\/em>\u201d<\/p>\n
La situazione affatto ottimistica dimostrata dalla statistica ha anche una spiegazione, \u00e8 del parere Irina Cios: Ci\u00f2 accade perch\u00e9 la popolazione della Francia, gi\u00e0 dai primi anni dell\u2019infanzia, \u00e8 educata che per la realizzazione spirituale e umana, c\u2019\u00e8 bisogno anche di una componente culturale. I bambini sono portati ai musei, frequentano corsi e workshop creativi. Questa cosa entra nel loro DNA e si perpetua, a prescindere dalle loro opzioni di carriera.<\/em>\u201d<\/p>\n
Un finanziamento forte e costante, l\u2019impegno nell\u2019attirare il pubblico verso la cultura potrebbero salvare, in futuro, istituzioni culturali, artisti e coscienze in ugual misura. Stando agli specialisti, la Romania dovrebbe seguire le tendenze europee per riformare un settore che sembra sia rimasto molto indietro.<\/p>\n
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