{"id":666728,"date":"2021-12-30T15:49:00","date_gmt":"2021-12-30T13:49:00","guid":{"rendered":"http:\/\/devrri.freshlemon.ro\/news\/due-mostre-dellartista-stefan-caltia-id666728.html"},"modified":"2021-12-30T15:49:00","modified_gmt":"2021-12-30T13:49:00","slug":"due-mostre-dellartista-stefan-caltia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rri.ro\/it\/guida-programmi\/agenda-culturale\/due-mostre-dellartista-stefan-caltia-id666728.html","title":{"rendered":"Due mostre dell\u2019artista \u0218tefan C\u00e2l\u021bia"},"content":{"rendered":"<p>La fine del 2021 ha portato due mostre simultanee del grande artista quasi ottantenne \u0218tefan C\u00e2l\u021bia &#8212; Azzurro di confine\u201d, a Bucarest e Vetreria. Avvicinamento a un\u2019arte\u201d, a Ia\u0219i, nel nord-est della Romania. Due sfaccettature dello stesso creatore &#8212; pittura e vetreria, ovvero l\u2019antica tecnica di lavorazione manuale del vetro. Laureato in arti figurative alla classe del famoso maestro Corneliu Baba, \u015etefan C\u00e2l\u0163ia definisce s\u00e9 stesso un pittore del cielo, per\u00f2 la critica inserisce le sue opere nella pittura del realismo fantastico. I suoi principali temi sono l\u2019isola, il volo, i personaggi ieratici, i simboli cristiani.<br \/>&#13;<br \/>\n<br \/>&#13;<br \/>\nAbbiamo parlato con il curatore Vladimir Bulat della mostra Azzurro di confine\u201d e della proposta fatta ai visitatori: <em>A Bucarest vedo una mostra compatta, piccolina, ma molto intensa da tutti i punti di vista. Ad esempio, i pochi lavori esposti, ricoprono mezzo secolo di creazione. Non \u00e8 stato, ovviamente, l\u2019intento dell\u2019artista, ma il mio intento curatoriale di far vedere questa costante preoccupazione dell\u2019artista \u0218tefan C\u00e2l\u021bia per l\u2019habitat, per tutto ci\u00f2 che vuol dire abitazione, per tutto quello che rappresenta una casa. Egli ci mostra che esiste una certa scala dell\u2019abitazione, una certa dimensione dell\u2019abito esistenziale, cio\u00e8 la casa. Una volta, la gente costruiva solo quanto necessario. E \u0218tefan C\u00e2l\u021bia vuole conservare questo nella sua pittura. Questa parola, confine\u201d che ho utilizzato nel titolo della mostra, si riferisce a un contorno, a un confine, a un limite al di l\u00e0 del quale uno quasi cessa di essere uomo. Ho pensato a questo quando ho utilizzato la parola. L\u2019azzurro, per\u00f2, \u00e8 in qualche modo il colore generico del villaggio della Transilvania, che, infatti, mostrava, nell\u2019Impero Austroungarico, la romenit\u00e0. Nella zona rurale, i contadini dovevano dipingere le facciate delle case di azzurro per far vedere di essere romeni. Questo, in qualche modo, \u00e8 l\u2019aspetto amministrativo della dimensione dell\u2019azzurro. Quando \u0218tefan C\u00e2l\u021bia ha ristrutturato, assieme a Livia C\u00e2l\u021bia, la casa nel villaggio \u0218ona (centro della Romania), \u00e8 tornato a quest\u2019azzurro ancestrale perch\u00e9 lo trovava dappertutto nei primi strati delle vecchie case, cio\u00e8, negli strati successivi di calce applicati lungo gli anni, il pi\u00f9 presente era l\u2019azzurro. Quindi ha voluto riportare alla ribalta quell\u2019azzurro, esortando anche gli altri contadini a fare lo stesso. La sua propria casa \u00e8, infatti, un progetto estetico che riporta nel proprio villaggio. Lui ha lasciato il villaggio ed \u00e8 poi ritornato. \u00c8 tornato al punto di partenza, riportando con s\u00e9 un intero mondo, dal modo in cui la gente costruiva la casa, al modo in cui si vestiva, mangiava, si comportava e interagiva, mettendo, infatti, in rilievo un\u2019armonia indistruttibile tra il mondo e l\u2019uomo. Pare che, oggi, quello che bisogna cercare sia proprio la normalit\u00e0, una normalit\u00e0 che c\u2019\u00e8 stata e quasi non esiste pi\u00f9. Al di l\u00e0 di tutto, \u0218tefan C\u00e2l\u021bia \u00e8 un\u2019immensa coscienza pubblica, estetica e artistica. Si esprime come un pittore, ma dice molto di pi\u00f9 di un pittore, diverso da \u0218tefan C\u00e2l\u021bia.\u201d<\/em><br \/>&#13;<br \/>\n<br \/>&#13;<br \/>\nVladimir Bulat ci ha parlato anche delle origini artistiche di C\u00e2l\u021bia, delle influenze nella sua pittura, ma anche di come l\u2019artista ha ricreato il mondo del suo villaggio natio nelle sue opere: <em>I villaggi dell\u2019Oltenia sono abbastanza noiosi oggi. Mentre, ecco, \u0218tefan C\u00e2l\u021bia riesce, ad esempio, tramite il ritaglio delle facciate, a ritagliare un pezzo di cielo a forma di casa. Il villaggio non \u00e8 solo un insieme di case in cui le persone vivono in modo alquanto impersonale, ognuno entra nella sua cella come nei condomini, nella grande citt\u00e0, dove la depersonalizzazione \u00e8 massima, il villaggio, infatti, deve funzionare come un organismo unico. Appunto per questo, ad esempio, \u0218tefan C\u00e2l\u021bia ha ristrutturato la fucina del villaggio e nelle case che ora vengono restaurate e dipinte d\u2019azzurro, ad un certo modo, si usano alcuni elementi metallici fatti l\u00e0, nella fucina che \u00e8 rinata nel cuore del villaggio. In primo luogo, dobbiamo capire che \u0218tefan C\u00e2l\u021bia \u00e8 pittore, e un pittore non nasce in un deserto, solo un uomo incompiuto, infatti, crede di riscrivere sempre la storia dell\u2019arte. Ad esempio, \u0218tefan C\u00e2l\u021bia ha dei punti di riferimento nella pittura olandese. La sua opera deve essere vista contestualmente e da una prospettiva storica. In questa mostra, le opere scelte per essere esposte sono una parte di quelle realizzate nel 2021, ma anche alcune in cui io metto in risalto la continuit\u00e0 di certi temi.\u201d<\/em><br \/>&#13;<br \/>\n<br \/>&#13;<br \/>\nMatei C\u00e2l\u021bia, il figlio dell\u2019artista \u0218tefan C\u00e2l\u021bia, anche lui artista e curatore della mostra Vetreria. Avvicinamento a un\u2019arte\u201d a Ia\u0219i, ci ha svelato il concetto che \u00e8 stato alla base della mostra-omaggio alle vecchie botteghe di vetreria:<em> Espone un progetto al quale abbiamo lavorato insieme quest\u2019anno, che avevamo in mente da diversi anni e che adesso ci siamo fatti coraggio di avviare, un progetto che parte dalle sue nature statiche e dai suoi racconti sugli oggetti di vetro che si trovavano nella casa dei suoi genitori, nel villaggio della Transilvania meridionale. Abbiamo raccolto cos\u00ec una collezione di 20 dipinti in cui sono raffigurati vasi, oggetti tardo medioevali di vetro e, in pi\u00f9, abbiamo tentato la primavera e l\u2019estate scorsa di cercare le forme, capire il mestiere e fare un primo tentativo di ricostruire, di riprodurre questi vasi. La mostra contiene quasi 150 simili oggetti di vetro. L\u2019arte della lavorazione del vetro si riscontra principalmente in Transilvania, grazie ai nobili della zona e al fatto che facevano parte dell\u2019Impero Asburgico. Pi\u00f9 tardi, queste vetrerie tradizionali sono andate in fallimento dopo la creazione delle fabbriche e dei processi meccanizzati, della catena di montaggio, apparsa con Ford, che hanno cambiato il modo di fabbricazione del vetro, per cui sono state prodotte quantit\u00e0 maggiori in questo modo. La comparsa del gas, delle ferrovie, tutto questo ha cambiato il modo in cui si poteva lavorare e, da un certo momento in poi, queste botteghe in cui ci voleva molto lavoro fisico sono diventate poco redditizie e, cos\u00ec, in buona parte, il mestiere \u00e8 andato perso.\u201d<\/em><\/p>\n<p>&#13;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Alla fine del 2021, due mostre simultanee del grande artista quasi ottantenne \u0218tefan C\u00e2l\u021bia \u2013 Azzurro di confine, a Bucarest e Vetreria. 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