Florin Mih\u0103ilescu, uno dei pi\u00f9 talentuosi e prolifici direttori della fotografia del cinema romeno, \u00e8 stato insignito del Premio all\u2019intera attivit\u00e0 al Gal\u00e0 dei Premi Gopo 2025. Il premio \u00e8 un riconoscimento del suo fondamentale contributo alla definizione dell\u2019estetica di alcuni film emblematici. Con una carriera di oltre cinque decenni, Florin Mih\u0103ilescu ha collaborato con registi quali Alexandru Tatos, Mircea Daneliuc, Dan Pi\u021ba, Lucian Pintilie e Stere Gulea, ma ha anche svolto un\u2019importante attivit\u00e0 accademica, pubblicistica e scientifica.<\/p>\n
Con Alexandru Tatos ha collaborato alla realizzazione dei pi\u00f9 conosciuti film del regista: Mere Ro\u0219ii<\/em> \/ Mele rosse<\/em> (1974), R\u0103t\u0103cire<\/em> \/ Smarrimento<\/em> (1978), Duios Anastasia trecea<\/em> \/ Anastasia passava tranquillamente<\/em> (1980), Secven\u021be\u2026<\/em> \/ Sequenze<\/em> (1982) e Fructe de p\u0103dure<\/em> \/ Frutti di bosco<\/em> (1983), ma dice che soprattutto in Duios Anastasia trecea<\/em> e Secven\u021be\u2026<\/em> gli \u00e8 stata data la possibilit\u00e0 di manifestarsi liberamente come direttore della fotografia, una denominazione che preferisce alla variante romena di \u201cdirettore dell\u2019immagine\u201d:\u00a0\u201cComincer\u00f2 dicendo che direttore della fotografia \u00e8 una denominazione in uso nella maggior parte dell\u2019Europa, la usano i francesi, gli italiani, anche gli americani chiamano direttore della fotografia la persona che realizza l\u2019immagine di un film di finzione. Certo, il termine romeno di direttore dell\u2019immagine pu\u00f2 essere accettato, ma per me vuol dire piuttosto una persona che valuta l\u2019immagine di qualcuno. Il termine di direttore della fotografia \u00e8 stato accettato ed \u00e8 entrato nel linguaggio della critica specializzata gi\u00e0 dai tempi in cui si girava su pellicola e la pellicola era un grande mistero per tutti tranne per il direttore della fotografia. Per quanto riguarda la qualit\u00e0 dell\u2019immagine, \u00e8 vero, mi piace quando il film esiste come oggetto d\u2019arte in s\u00e9, senza che qualcuno che ha contribuito alla sua realizzazione si metta in mostra. Se la gente guarda un film e vede solo l\u2019immagine, temo che sia un film di bassa qualit\u00e0. Ritengo pi\u00f9 importante che un film sia un oggetto d\u2019arte, non tanto che qualcuno si metta in evidenza, che si tratti dello scenografo, dell\u2019operatore, del montatore o del responsabile del trucco. Quanto ai due film di Alexandru Tatos a me molto cari, <\/em>Duios Anastasia trecea e <\/em>Secven\u021be\u2026, devo precisare che sono due film che, infatti, definiscono molto bene Tatos, un regista con un grandissimo potenziale per quanto riguarda il mix fra teatro e film. <\/em>Secven\u021be\u2026 \u00e8 un film nel film sul teatro. In qualche modo \u00e8 un film teatrale, ma proprio per questo ha molto fascino, porta lo spettatore in uno stato di contentezza e soddisfazione.\u201d\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/em>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em><\/p>\n Florin Mih\u0103ilescu ha firmato la fotografia anche per il film De ce trag clopotele, Mitic\u0103?<\/em> \/ Perch\u00e9 suonano le campane,<\/em> Mitic\u0103?<\/em> (1981), il capolavoro di Lucian Pintilie, con Victor Rebengiuc e Mariana Mihu\u021b nei ruoli protagonisti. Le ricerche per la realizzazione del film sono state avviate nell\u2019autunno del 1979, poco dopo il ritorno nel Paese di Lucian Pintilie, che era partito in seguito alle dispute con la censura e al suo rifiuto di accettare qualsiasi ingerenza ideologica nella sua opera. Il film \u00e8 stato ispirato a diversi testi scritti da I. L. Caragiale, tra cui il pi\u00f9 importante \u00e8 la pi\u00e8ce Carnevalesca<\/em>. Vietato nel 1981 per ordine personale di Nicolae Ceau\u0219escu, il film venne diffuso solo nel 1990, dopo la Rivoluzione. Parlando della collaborazione con Lucian Pintilie, Florin Mih\u0103ilescu ha menzionato l\u2019attenzione che egli attribuisce al testo, ma anche il modo speciale in cui il regista \u201cse lo assume dal punto di vista cinematografico\u201d:\u00a0\u201cLucian<\/em> Pintilie si era formato nel mondo del teatro, dove ha dimostrato di eccellere. Per\u00f2 \u00e8 riuscito a portare tutte le conoscenze accumulate anche nel cinema. Ed \u00e8 vero che noi tutti abbiamo cercato di utilizzare quanto pi\u00f9 dei suoi concetti portati dalla drammaturgia nel cinema. La grande sfida del cinema \u00e8 stata proprio questa, smantellare gli strumenti teatrali. Perch\u00e9 diversamente il film rischia di diventare un vaudeville. E quello che ci siamo proposti noi e la grande posta in gioco di Lucian Pintile, \u00e8 stato che il film diventasse realistico, attuale, che avesse una eco nei nostri giorni. Credo che sia anche il motivo per cui \u00e8 rimasto molto attuale, perch\u00e9 coloro che lo vedono oggi si riconoscono in esso, il film tocca tutte le valenze e i peccati dell\u2019uomo moderno. Ammetto che non mi sarebbe mai passato per la testa di cominciare a imparare il teatro per sapere poi come smantellarlo. Certo, sono stato molto lusingato della proposta che mi ha fatto Lucian Pintilie di filmarlo, mi ha detto che aveva visto tutti i film ai quali avevo collaborato e di avermi scelto proprio per la chiave realistica in cui avevo realizzato la maggior parte delle mie produzioni.\u201d<\/em><\/p>\n Florin Mih\u0103ilescu ha avuto uno stretto rapporto professionale con il regista Mircea Daneliuc, che \u00e8 andato avanti per tre decenni. Hanno lavorato insieme per diversi film come Cursa<\/em> \/ The Ride <\/em>(1975), Edi\u021bie special\u0103<\/em> \/ Special Issue <\/em>(1975), Iacob<\/em> (1988), A unsprezecea porunc\u0103<\/em> \/ The 11-th Commandment <\/em>(1991), Tusea \u0219i junghiul<\/em> \/ The Toothless War <\/em>(1992) e Aceast\u0103 lehamite \/ Fed Up<\/em> (1994).\u00a0 Ha firmato anche la fotografia di molti film di Dan Pi\u021ba, come Duhul Aurului \/ Lo spirito dell\u2019oro<\/em> (1974, in co-regia con Mircea Veroiu), Filip cel bun<\/em> \/ Filip dal grande cuore<\/em> (1975), Mai presus de orice<\/em> \/ This above all<\/em> (1978, in co-regia con Nicolae M\u0103rgineanu) e Bietul Ioanide<\/em> (1980). Con Stere Gulea ha collaborato alla realizzazione dei film Ochi de urs<\/em> (1983) e Vulpe-v\u00e2n\u0103tor<\/em> (1993), e con Sergiu Nicolaescu per Orient Express<\/em> (2004). Parallelamente all\u2019attivit\u00e0 didattica e a quella di operatore, Florin Mih\u0103ilescu ha svolto anche un\u2019attivit\u00e0 pubblicistica, essendo autore della rubrica permanente \u201cCamera stilou\u201d della revista Cinema (1985-1987). Ha scritto tre libri di specialit\u00e0 sulla fotografia di film.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Florin Mih\u0103ilescu, uno dei pi\u00f9 talentuosi e prolifici direttori della fotografia del cinema romeno, \u00e8 stato insignito del Premio all\u2019intera attivit\u00e0 al Gal\u00e0 dei Premi Gopo 2025. Il premio \u00e8 un riconoscimento del suo fondamentale contributo alla definizione dell\u2019estetica di alcuni film emblematici. 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