Per celebrare questa ricorrenza, abbiamo invitato il critico d’arte Erwin Kessler, direttore del Museo Nazionale d’Arte della Romania, a riassumere ci\u00f2 che rende Br\u00e2ncu\u0219i un artista straordinario. “Per noi, Brancusi \u00e8 grande perch\u00e9 \u00e8 rumeno, e questo \u00e8 un problema. Per altri, Brancusi \u00e8 grande perch\u00e9 \u00e8 di Parigi, perch\u00e9 proviene dalla Scuola di Parigi. La Scuola di Parigi, nella prima met\u00e0 del XX secolo, rappresenta la modernit\u00e0 classica, \u00e8 una buona parte dell’avanguardia e rappresenta il periodo in cui gli dei camminavano sulla terra. Diciamo che lui \u00e8 Efesto tra gli dei della Scuola di Parigi, per altri appartiene a quel gruppo. Per noi \u00e8 Zeus, per altri \u00e8 Efesto. Ci sono due tipi di grandezza o misurazione della statura di Brancusi: da una prospettiva nazionale e da una prospettiva internazionale. Da una prospettiva internazionale, la grandezza di Brancusi non \u00e8 una grandezza nazionale. Da una prospettiva nazionale, la grandezza internazionale di Brancusi \u00e8 una grandezza nazionale”, ci ha detto Erwin Kessler.<\/p>\n
Sebbene l’arte sia un campo liberale, anche qui il valore ha i suoi standard, proprio come l’oro \u00e8 un parametro di valore nel mondo materiale. \u201eParlando dell’oro, del metallo chiamato oro, esso ha una qualit\u00e0, come altri metalli, ma prima di tutto questa: \u00e8 stato riconosciuto e valorizzato come valore da tutti, in ogni angolo del mondo, in ogni tempo, senza che nessuno consultasse nessuno. \u00c8 un parametro di valore, \u00e8 un parametro di ricchezza, \u00e8 probabilmente un parametro di bellezza. Quanto a Br\u00e2ncu\u0219i, la sua parte aurea, la sua qualit\u00e0 di parametro di valore, \u00e8 dovuta in gran parte, oltre che al concetto con cui si \u00e8 iscritto alla Scuola parigina di modernit\u00e0 e avanguardia, al suo contributo strettamente originale, quello della scultura in pietra e legno, scultura en taille diretto: ovvero, la sostituzione non nella forma ma soprattutto nella tecnica. Certo, anche la forma conta molto, ma la tecnica \u00e8 altrettanto importante per lui. \u00c8 una forma perfetta, astratta, apparentemente rigorosamente geometrica, ma in realt\u00e0 non lo \u00e8. C’\u00e8 molta intuizione in Brancusi. Abbiamo questa forma perfetta che corrisponde a una modernit\u00e0 nel suo senso quasi asettico. Ma questa forma perfetta non \u00e8 raggiunta come nel suo buon amico Marcel Duchamp, che ha inventato un concetto pi\u00f9 forte di quello di Brancusi, ovvero il ready-made. Ovvero, stiamo parlando di prendere un prodotto strettamente industriale, perfetto e rigorosamente realizzato perch\u00e9 industriale. L’artista lo colloca in un altro contesto e poi lo trasforma in arte, conferendogli significato. Brancusi non si \u00e8 spinto cos\u00ec oltre. Tutto ci\u00f2 che ha fatto non era ready-made, era anti-ready-made, era iperready-made\u201d, ha precisato Erwin Kessler.<\/p>\n
L’eccellenza di Br\u00e2ncu\u0219i significava originalit\u00e0, come per altri grandi nomi. “Br\u00e2ncu\u0219i non raggiunse e non avrebbe potuto raggiungere il ready-made perch\u00e9 era, e qui ci ritroviamo di nuovo nella cosiddetta matrice spirituale rumena, estremamente legato all’artigianato, a tutto ci\u00f2 che significa la realizzazione concreta delle opere: dagli strumenti, che lui stesso creava per realizzare le sue opere, ai materiali che utilizzava, soprattutto allo sforzo che impiegava per scolpire direttamente la pietra. Era lo sforzo che metteva per creare le opere e lo sforzo che poi impiegava per renderle il pi\u00f9 brillanti possibile, il pi\u00f9 attraenti possibile per l’occhio e, attraverso di esso, per il pubblico”, aggiunge Erwin Kessler.<\/p>\n
In Romania, l’opera pi\u00f9 famosa di Br\u00e2ncu\u0219i \u00e8 a T\u00e2rgu Jiu. “L’insieme monumentale di T\u00e2rgu Jiu \u00e8 una commissione, e la volont\u00e0 di Br\u00e2ncu\u0219i di realizzare monumenti risaliva a molto tempo prima. Realizz\u00f2 monumenti funebri a Buz\u0103u per l’avvocato St\u0103nescu, molto tempo prima, che consegn\u00f2 intorno al 1914. Subito dopo aver consegnato quel monumento nel 1914, ebbe il desiderio di realizzarne uno a Bucarest, e allo stesso tempo gli fu chiesto dal Ministro Mor\u021bun, un monumento per Piazza dell’Universit\u00e0. Avrebbe dovuto realizzare la statua di Spiru Haret, e non ci sarebbe stato questo Spiru Haret che abbiamo ora. Il progetto che realizz\u00f2 per la statua di Spiru Haret, il ministro della Pubblica Istruzione, il suo ideatore, venne respinto e non lo realizz\u00f2 mai. Dopo la guerra, gi\u00e0 intorno al 1920, gli abitanti di Pe\u0219ti\u0219ani e Hobi\u0163a, i suoi compaesani, gli proposero di realizzare un monumento per i soldati di Pe\u0219ti\u0219ani morti nella Prima Guerra Mondiale. Non realizz\u00f2 nemmeno questo perch\u00e9 fece una proposta e gli fu respinta. Ecco due proposte respinte. Negli anni ’30 propose anche lui stesso di realizzare un monumento a Bucarest, una grande colonna. Neanche questo fu accettato. L’incarico per il monumento a T\u00e2rgu Jiu non era per lui. Inizialmente, l’incarico era stato affidato alla sua allieva Mili\u021ba Petra\u0219cu, che aveva gi\u00e0 realizzato il monumento a Ecaterina Teodoroiu a T\u00e2rgu Jiu, una sorta di piccolo mausoleo. La proposta gli arriv\u00f2 nel 1935 da Aretia T\u0103t\u0103rescu, moglie di Gheorghe T\u0103t\u0103rescu, non a caso il primo ministro liberale della Romania. Questi liberali gli proposero di fare un monumento. Lo proposero a Mili\u021ba Petra\u0219cu, Mili\u021ba rifiut\u00f2 l’offerta e propose a Br\u00e2ncu\u0219i, il quale accett\u00f2\u201d, ci ha raccontato Erwin Kessler.<\/p>\n
Nella storia della scultura universale, oggi troviamo il nome di un romeno, Constantin Br\u00e2ncu\u0219i. Tuttavia, non dobbiamo dimenticare che egli \u00e8 un romeno che appartiene al mondo intero.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Per celebrare questa ricorrenza, abbiamo invitato il critico d’arte Erwin Kessler, direttore del Museo Nazionale d’Arte della Romania, a riassumere ci\u00f2 che rende Br\u00e2ncu\u0219i un artista straordinario. “Per noi, Brancusi \u00e8 grande perch\u00e9 \u00e8 rumeno, e questo \u00e8 un problema. Per altri, Brancusi \u00e8 grande perch\u00e9 \u00e8 di Parigi, perch\u00e9 proviene dalla Scuola di Parigi. […]<\/p>\n","protected":false},"author":127,"featured_media":780224,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[132207],"tags":[],"coauthors":[113318],"class_list":["post-994071","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-pagine-di-storia"],"acf":[],"yoast_head":"\n