Сергей Лозница — На кинофестивале в Бухаресте
Одним из почетных гостей фестиваля «Фильмы Канн», который прошел в конце октября и начале ноября не только в столице Румынии, но и в нескольких других городах страны – Тимишоаре, Клуже, Яссах и Араде –, был украинский режиссер Сергей Лозница. Известный прежде всего своими документальными фильмами – среди них «Донбасс», «Естественная история разрушения», «Бабий Яр», «Майдан» –, но также художественными фильмами – «Счастье мое», «В тумане», «Кроткая» –, многие из которых были отмечены наградами, плодовитый режиссер приехал в Румынию, уже не в первый раз, чтобы представить свой последний художественный фильм «Два прокурора», историческую драму по одноименной повести русского писателя Георгия Демидова. Главные роли в фильме сыграли русские актеры Александр Кузнецов и Александр Филиппенко, оба ушедшие из России. Фильм рассказывает о молодом советском прокуроре, ищущем справедливости для заключенного во время Великой чистки Иосифа Сталина, и получил премию Франсуа Шалье в главном конкурсе Каннского кинофестиваля 2025 года.
Юстина Бандол, 02.12.2025, 13:46
Одним из почетных гостей фестиваля «Фильмы Канн», который прошел в конце октября и начале ноября не только в столице Румынии, но и в нескольких других городах страны – Тимишоаре, Клуже, Яссах и Араде –, был украинский режиссер Сергей Лозница. Известный прежде всего своими документальными фильмами – среди них «Донбасс», «Естественная история разрушения», «Бабий Яр», «Майдан» –, но также художественными фильмами – «Счастье мое», «В тумане», «Кроткая» –, многие из которых были отмечены наградами, плодовитый режиссер приехал в Румынию, уже не в первый раз, чтобы представить свой последний художественный фильм «Два прокурора», историческую драму по одноименной повести русского писателя Георгия Демидова. Главные роли в фильме сыграли русские актеры Александр Кузнецов и Александр Филиппенко, оба ушедшие из России. Фильм рассказывает о молодом советском прокуроре, ищущем справедливости для заключенного во время Великой чистки Иосифа Сталина, и получил премию Франсуа Шалье в главном конкурсе Каннского кинофестиваля 2025 года.
Мы пригласили Сергея Лозницу на беседу о «Двух прокурорах» и о темах истории, памяти и идентичности, к которым он постоянно обращается в своих фильмах. Для начала мы хотели узнать, где он снимал, поскольку действие фильма происходит в Брянской области и Москве, а сам режиссер известен тем, что очень тщательно воссоздает атмосферу и специфику эпохи.
Сергей Лозница: Мы снимали фильм в Риге, в Латвии, и у нас было несколько локаций. Это тюрьма, которая называется Брасса. Этa тюрьма работала до 2007 года, примерно 100 лет, и потом она была закрыта, поскольку условия содержания заключенных в этой тюрьме не соответствуют европейским стандартам, eстественно. И сейчас она как музей – то есть там нет музея, но туда водят экскурсии, [это] место для экскурсий, место для тренировок спецназа и место для съемок.
А здание, где происходят сцены в московском Дворце правосудия…
Сергей Лозница: Это Дом радио. В Риге на Домской площади один дом. Это бывший банк. Он пока что не работает, и пустой тоже. Там снимают что-то… И Дом радио. Причем он тоже сделан в то же время, в 30-е годы построен, и сохранилось все, и внутреннее убранство, и лестница замечательная.
Затем мы спросили Сергея Лозницу, почему он назвал свой фильм «Два прокурора», ведь один из двух главных героев, заключенный Степняк, мастерски сыгранный Александром Филиппенко, остается вне названия.
Сергей Лозница: Так называется книга, повесть Георгия Демидова. И я хотел бы сохранить название повести. А во-вторых, название повести очерчивает края модели, которая описывает этот репрессивный режим – от молодого прокурора, неопытного бывшего студента юридического факультета, до опытного вершителя судеб, генерального прокурора Вышинского. Между ними находится конкретное дело. Мне кажется, что помимо судьбы молодого прокурора еще автор описывал и систему, и свойства, которые ей характерны, и отношения, которые присущи, и ошибки, которые совершают по неведению те, кто попадает в рамки этой системы.
Это не первый художественный фильм Сергея Лозницы, основанный на литературном произведении. Мы попросили его рассказать нам об авторе повести, которую он экранизировал на этот раз и которая не очень известна.
Сергей Лозница: Она не очень известна, да. Но из нее я убрал только предысторию молодого человека, поскольку она немного добавляет к характеристике главного героя. Сама повесть была написана в ’68-ом году, потом в ’80-ом году – естественно, в советское время она не была напечатана, как и все остальные произведения. В ’80-ом году все манускрипты его, рукописи были арестованы КГБ. Демидов умер в ’87-ом году, так и не увидев напечатаной ни одну строчку. И в 90-е годы его дочь, Валентина Георгиевна, она как-то сражалась с архивами КГБ, чтобы вернуть его рукописи. И ей удалось при помощи Александра Яковлева – это один из лидеров перестройки, соратник Горбачева. Ей как-то удалось все-таки вернуть. И издательство Возрождение – оно публиковало воспоминания, это их была тема, они публиковали книги воспоминаний узников ГУЛАГа и повести, рассказы о ГУЛАГе – и вот они в 2008-ом году опубликовали эту книгу с тремя повестями о ’37-ом годе. И это три очень важные повести, на мой взгляд, поскольку Демидов, рассказывая судьбы людей, он рассказывает и об ошибках, которые совершали люди, и о неведении, по причине которого они совершали эти ошибки.
Я в 2017-ом году сделал фильм «Процесс», фильм о процессе Промпартии. Тоже совершенно случайно я в интернете увидел две минуты, последнее слово подсудимого, профессора уважаемого, который прекрасным русским языком, в ’30-ом году, в Колонном зале Дома союзов, перед полутора тысяч свидетелей или зрителей этого процесса, просил извинения у пролетариата за саботаж, который он совершал. Если вы посмотрите на него, то поймете, какой он может вообще быть диверсант, саботажник. Этот двухминутный кусочек меня тогда настолько шокировал, что я попытался разыскать, откуда это. И нашел фильм сначала Якова Посельского. Это «Процесс Промпартии» ’40-го года (’30-го года, на самом деле – прим. ред.), а это пропагандистский фильм, который рассказывает о том, какие у нас там враги и как коварно они в управлении советской экономики тихо сидели, а потом начали вредить. Вот параноидальная эта сталинская концепция вредительства всех и вся, особенно людей образованных, которые хотели бы на тот момент… Сталин предложил, и это было всеми встречено как-то спокойно, без вопросов. Он предположил и даже доказал на процессе, что эти люди готовили французскую интервенцию. В ’30-м году, в Советский Союз! Французы должны были поддержать этих врагов советской власти и войти в Советский Союз войсками. Но я так думаю, что Сталин вспомнил про французскую интервенцию и думал, что это будет убедительно, потому что Наполеон был до того, потому что есть Лев Толстой с «Войной и миром», потому что это, в общем, известная тема, и Глинка с «Иваном Сусаниным», и, в общем, люди еще помнят, что французы когда-то приходили. Немецкой интервенции не было, Карл XII был уже далеко вместе со своей шведской армией. Даже французское правительство послало ноту протеста. Поанкаре был президентом, если я не ошибаюсь. «Мы не готовили ничего такого.» Но это неважно, это же никто не читал, не слушал. Но потом мне удалось совершенным чудом найти – это даже не было маркировано как материал – найти материал дополнительный к этому процессу. То есть я использовал фильм, который Посельский делал, плюс еще два часа материала я нашел. Снимали этот материал со звуком. Звук сохранился потому, что его записывали тогда на негативную пленку вместе с изображением, на одной пленке было изображение звука. И тогда я сделал полный процесс. Я нашел там же, в архиве, совершенным чудом, никогда не использованный [материал]. Мне просто приснился сон, что я должен сделать. И я попросил aссистента поехать, открыть коробки, вот именно эти коробки и открыть, и посмотреть, что там. И он мне позвонил и сказал: «Ну, все, у нас сокровище», потому что там материал. Представляете? Вот. И тогда я сделал фильм «Процесс». Я восстановил этот процесс Промпартии. Вы имеете дистанцию, вы смотрите, что происходит – и последовательно, более-менее по стенограмме (они публиковали стенограммы процесса, есть книга). По стенограмме мы выстроили все.
Вот есть такой фильм «Процесс». И после этого, естественно, этот процесс вызвал большой вопрос: почему такие уважаемые люди обвиняли друг друга, себя, в том, что они совершают этот саботаж против советской власти? Они все уважаемые. Мы до сих пор пользуемся котлами Рамзина. Он был ученым, который создал что-то, что мы до сих пор используем. Потом получил Сталинскую премию, кстати, после того, как он возглавил эту партию – он согласился возглавить Промпартию. Всех там приговорили к каким-то срокам, к расстрелу, потом расстрел отменили – ну, советская власть она же гуманная! И потом все-таки они все погибли, многие просто второй раз были арестованы и погибли в ГУЛАГе. Ну, потому что зачем нужно иметь лишних свидетелей? И тогда для многих был вопрос: почему они это делали? Даже у Шаламова есть рассуждения на эту тему, у него есть воспоминания, он был на этом процессе, он был изумлен, вообще поражен, потрясен, потому что не верить нельзя, но верить невозможно. Это фокус, который Сталину удалось как-то провести. И после этого Сталин провел очень много дел в разных – я не знаю просто количество –, но в разных городах против инженеров, против людей интеллектуального труда, массу процессов, и около 70.000 посадил в тюрьму. Но важно было указать, кто враг у нас.
И этот вопрос повис, почему они это делали. И после этого я думал о том, как сделать вот эту темную сторону Луны, как ее показать и найти повесть, которая бы нам говорила о том, что там происходит. Вот я вспомнил про Демидова и в ’22-ом году я написал сценарий. Два года мы искали деньги на этот сценарий. Это не так просто было сделать. У нас шесть стран, не потому что большой бюджет, а потому что каждая страна по чуть-чуть. Вот Румыния участвовала 200 000, там частные деньги и румынский Центр кинематографии. И в прошлом году, вот в это время мы уже закончили съемки, а сейчас, через год, я сижу с вами, даю интервью.
Георгий Демидов тоже был узником ГУЛАГа, интеллектуалом, физиком и человеком высокой моральной чистоты.
Сергей Лозница: Он тоже закончил университет и в это время он работал. Он физик, теоретическая физика. Он работал в лаборатории Льва Ландау – это физик, гений, лауреат Нобелевской премии, работал над атомной бомбой. И он был арестован в ’38-ом году в Харькове. В Харькове была лаборатория Ландау. И просидел 14 лет в тюрьме в ужасных условиях концентрационных лагерей советских. Я настаиваю на том, что это концентрационные лагеря. Просто говорят «лагеря ГУЛАГа» или там… Это концентрационные лагеря с гораздо более худшими условиями, чем это было в Дахау или Заксенхаузен. Если можно сравнивать степени ада. И он встречался там с Шаламовым. У Шаламова есть в «Колымских рассказах» один рассказ про инженера. Прототип этого инженера Демидов. Шаламов думал, что Демидов погиб там, и они встретились в ’50 каком-то году, увидели друг друга опять. Но потом у них был разрыв и так далее. Но это уже другая история.
