Социальные последствия пандемии для культурной деятельности
Серьезные социально-экономические последствия пандемии серьезно ударили и по области культуры. Театры и кинотеатры были вынуждены закрыться, актеры приостановили свои выступления, а художественные галереи потеряли посетителей.
Christine Leșcu, 07.04.2021, 16:06
Серьезные социально-экономические последствия пандемии серьезно ударили и по области культуры. Театры и кинотеатры были вынуждены закрыться, актеры приостановили свои выступления, а художественные галереи потеряли посетителей. Все это отразилось не только на психологическом состоянии широкой публики, но, очевидно, и на финансовом положении деятелей культуры. В самом начале года более сотни независимых культурных организаций Румынии направили открытое письмо в Министерство культуры с предложениями поддержать эту область в этот период, порицая при этом незаинтересованность властей в этом отношении. Даже в Бухаресте, а это самый большой рынок культурных товаров в стране, ситуация не очень хорошая. Предоставляемое мэрией финансирование было приостановлено два года назад, а Культурная стратегия Бухареста на 2016-2026 годы так и не была полностью реализована. В этих условиях местная администрация недавно провела онлайн-встречу с независимыми культурными ассоциациями для консультаций по планам на будущее. Кристиан Нягое, организатор фестиваля Street Delivery, подчеркнул важность сближения людей с родным городом, даже в эти времена ограничений, но особенно по завершении этого периода. Кристиан Нягое: «Мы проводим своеобразное событие — манифест, в рамках которого практически закрываем дорогу автомобильному движению и открываем ее для людей, точнее для культурных проектов и гражданских инициатив. Часть общественного пространства передаётся культуре, которая, по крайней мере Бухаресту, очень нужна. Все мы знаем, что живем в городе-стоянке и что зачастую культуре просто негде выйти на улицу. Конечно, у нас много внутренних культурных помещений, но опыт этой пандемии в очередной раз показал нам, насколько важно иметь открытые пространства, где люди, сообщества или городские группы могли бы собираться, чтобы обмениваться идеями, чтобы задумывать мероприятия, а не только их потреблять, наконец, чтобы показать людям новый образец города. В архитектуре существует такая мантра: если вы построите здание, люди придут. Этот принцип работает и когда речь идет об общественных местах, которые могут стать своего рода греческой агорой или Гайд-Парком, то есть пространством для диалога. Поэтому мы боремся за то, чтобы некоторые улицы становились пешеходными и возвращались в общественный культурный и архитектурный оборот».
Таким образом, была бы достигнута еще одна цель: приближение горожан к нередко игнорируемому архитектурному наследию Бухареста, за счет выделения некоторых архитектурных символов города. Независимые театры, как и государственные театры, также пострадали от пандемии, как мы узнали от Андрея Гросу, представителя театра «unteatru». «Я буду говорить с точки зрения театров, которые располагают площадками для спектаклей. Я хорошо знаю проблемы независимых театров и тех, кто должен заботиться о конкретной площадке и выживать в ней. Этот год пандемии был очень сложным для всех нас. Нам очень трудно выживать, поэтому для независимого театра с площадкой ключевым словом является устойчивость. Это слово мы используем во всех наших проектах, которые мы предлагаем Бухарестскому культурному центру ARCUB и Администрации национального культурного фонда (AFCN). Эта устойчивость, о которой все говорят, означает, что важно иметь какие-то многолетние проекты или какое-то многолетнее финансирование. Это было бы для нас самым важным. Мы не строим планы на несколько месяцев, мы строим планы даже не на год, а на два года и больше. Большинство независимых заведений проводят от 6 до 15 премьер в год. Если бы у нас было многолетнее финансирование, на которое мы могли бы положиться, мы могли бы разработать сезон, не опасаясь особых проблем».
Основанный в 1996 году Бухарестский культурный центр ARCUB является связующим звеном между местными властями и гражданским обществом. Но, к сожалению, финансирование проектов для независимого культурного сектора было приостановлено в период с 2018 по 2020 годы мэрией Бухареста, в подчинении которой и находится ARCUB. Михаела Пэун, директор учреждения, объясняет: «В мае 2018 года мэрия настояла на том, чтобы мы передали им все документы, сказав, что где-то в октябре-ноябре они возобновят эту программу финансирования. Программа финансирования так и не была возобновлена. Поэтому сейчас мы проводим все процедуры, чтобы возобновить сессию финансирования. Кроме того, мы попытались найти и другие механизмы, потому что понимаем их необходимость. Мы понимаем, что это год больших проблем, поэтому мы продумали пять типов механизмов финансирования».
К сожалению, поскольку бюрократия характерна и для учреждений культуры, проекты, финансируемые таким образом, можно будет начать не раньше июля. Что произойдет за это время? Это по-прежнему беспокоит независимых культурных операторов. В этом контексте необходимо подчеркивать их социально-экономическое значение, как отметила бывший министр культуры Корина Шутеу, которая в настоящее время является старшим консультантом в процессе планирования Бухарестской культурной стратегии. «Культура — это вложение, это вложение в экономику. В действительности, культура — это двигатель экономики, и пандемия еще сильнее показала, что благодаря культуре и искусству ускоряются процессы, которые в противном случае остались бы на прежнем уровне. Существуют проблемы с финансированием, но это проблемы, над которыми нужно задуматься властям. С другой стороны, и культурные деятели должны перестать думать о себе как о культурных операторах, которым нужно помогать. Им нужно думать о себе как о ресурсах креативности, изобретательности, способных предлагать контентные решения, которые в настоящий момент очень необходимы».
