Директор фотографии Флорин Михэилеску

Директор фотографии Флорин Михэилеску, отмеченный за всю свою деятельность на церемонии вручения премий Gopo.

Александра Феноген и Corina Sabău, 10.05.2025, 16:16

Флорин Михэилеску, один из самых талантливых и плодотворных художественных директоров румынского кино, получил награду за всю свою деятельность на церемонии вручения премий Gopo 2025. Этой наградой отмечен его значительный вклад в определение эстетики ряда культовых фильмов. Карьера Флорина Михэилеску насчитывает более пяти десятилетий, он сотрудничал с такими режиссерами, как Александру Татош, Мирча Данелюк, Дан Пица, Лучиан Пинтилие и Стере Гуля, а также вел важную академическую, публицистическую и научную работу. Он сотрудничал с Александром Татошем при создании его самых известных фильмов: «Красные яблоки» (1974), «Блуждание» (1978), «Анастасия проходила c нежностью» (1980), «Отрывки…. (1982) и «Лесные ягоды» (1983), но, по его словам, «Анастасия проходила c нежностью» и «Отрывки…» в особенности дали ему возможность с большой свободой развиваться в качестве директора фотографии, которое он предпочитает званию директора картины:

Начну с того, что директор фотографии — это термин, используемый в большинстве стран Европы, так говорят французы и итальянцы, а также американцы, все они называют человека, который создает образ художественного фильма, директором фотографии. Конечно, с термином директор картины можно согласиться, но мне он больше навевает мысли о человеке, который оценивает чей-то образ. Этот термин, директор фотографии, был принят и вошел в язык специализированной критики уже давно, еще с тех времен, когда кино снимали на пленку, а пленка была большой тайной для всех, кроме директора картины.Что касается качества изображения, то мне очень нравится, когда фильм существует сам по себе, как объект искусства, и никто из тех, кто участвовал в его создании, не выделяется. Если люди смотрят на фильм и видят только картину, боюсь, это плохой фильм. Я считаю, что важнее, чтобы фильм был произведением искусства, чем чтобы кто-то выделялся, будь то художник-постановщик, оператор, монтажер, визажист. Что касается двух дорогих мне фильмов Александру Татоша, Анастасия проходила с нежностью и Отрывки…, я должен сказать, что это два фильма, которые на самом деле очень хорошо определяют Татоша, режиссера с огромным потенциалом для смешения театра и кино. Отрывки — это фактически фильм внутри фильма о театре. Это в какой-то степени театральный фильм, но в нем много харизмы, он приводит зрителя в состояние довольства и удовлетворения.

Флорин Михэилеску также автор картины для фильма «De ce trag clopotele, Mitică? / По ком звонят колокола, Митикэ?(1981), шедевра Лучияна Пинтилие, с Виктором Ребенджуком и Марианой Михуц в главных ролях. Работа над фильмом началась осенью 1979 года, вскоре после возвращения Лучияна Пинтилие на родину, откуда он уехал после споров с цензурой и отказа от идеологического вмешательства в его творчество.

Вдохновением для фильма послужили несколько текстов И. Л. Караджале, самый важный из которых — «Карнавальная ночь». Запрещенный в 1981 году по личному распоряжению Николае Чаушеску, он был показан только в 1990 году, после революции. Говоря о сотрудничестве с Лучияном Пинтилие, Флорин Михэилеску отметил внимание, которое Пинтилие уделил тексту, и особый способ, которым режиссер «воспринял его кинематографически».

 Лучиян Пинтилие получил театральное образование, где он уже доказал свое мастерство. Но ему удалось перенести этот багаж сюда, в кино. И это правда, мы все старались использовать как можно больше его концепций, взятых из театра и перенесенных в кино. Большой задачей фильма было именно это — демонтировать театральные инструменты. Иначе фильм рисковал превратиться в водевиль. И то, что мы ставили перед собой, и то, что было главной задачей Лучияна Пинтилие, — это сделать фильм реалистичным, актуальным, который имел бы резонанс в наши дни. Я думаю, что именно поэтому он и остается очень актуальным, потому что те, кто смотрит его сегодня, узнают в нем себя, фильм затрагивает все валентности и грехи современного человека. Должен признаться, что никогда бы не подумал, что займусь театром, чтобы знать, как его разбирать. Конечно, я был очень польщен, когда получил предложение Лучияна Пинтилие снимать его, он сказал мне, что видел все фильмы, с которыми я сотрудничал, и выбрал меня именно из-за реалистического регистра, в котором я снял большинство из них.

Флорина Михэилеску связывали тесные профессиональные отношения с режиссером Мирчей Данелюком, длившиеся три десятилетия.Они вместе работали над фильмами Cursa — Гонки (1975), Ediție specială – Специальный выпуск (1975), Iacob (1988), A 11 poruncă / Одиннадцатая заповедь (1991), Tusea şi Junghiul (1992) и Această lehamite (1994).  Он также подписал картины для многих фильмов режиссера Дана Пицы, таких как Duhul Aurului – Дух золота (1974, сорежиссер Мирча Верою), Filip cel bun – Филип добрый (1975), Mai presus de orice – Превыше всего (1978, сорежиссер Николае Мэрджиняну) и Bietul Ioanide/ Бедный Иоаниде (1980).

Он сотрудничал со Стере Гулеа в фильмах «Медвежий глаз» (1983) и «Лиса охотник» (1993), а также с Серджиу Николаеску в фильме «Восточный экспресс» (2004). Параллельно с работой в качестве режиссера и преподавателя Флорин Михэилеску также работал как журналист, являясь автором постоянной рубрики «Камера-ручка» в журнале Cinema (1985-1987). Он написал три специализированные книги о киноизображении.