Досье – новая румынская сцена в итальянской прессе
Новой театральной сцене в Румынии и Республике Молдова был посвящен обширный материал, недавно опубликованный в итальянском ежеквартальном журнале Hystrio
România Internațional, 15.07.2017, 13:53
Новой театральной сцене в Румынии и Республике Молдова был посвящен обширный материал, недавно опубликованный в итальянском ежеквартальном журнале Hystrio. Эта статья принадлежит Ирине Вольф, независимой журналистке, обосновавшейся в 1988 году в Вене, и которая много лет работает над продвижением румынского театра за границами страны.
По словам Ирины Вольф, 30-страничное досье на итальянском языке посвящено нескольким темам: «В нем, конечно же, есть вводная статья о сцене в целом, о том, как она структурирована, как она работает, сколько существует театров, как она развивалась на протяжении лет. Там есть и статья, посвященная режиссерам, другая — современной драматургии, мы освещаем независимую сцену, но и сцену на венгерском языке. Также представлены фестивали, театральные школы, современный танец и сценография, а также трансграничное сотрудничество Между Румынией и Францией. У нас есть и интервью с Ионом Карамитру (председателем Театрального союза Румынии) и с Константином Кириаком (председателем Международного театрального фестиваля в городе Сибиу), в качестве выдающихся личностей театральной сцены в Румынии».
«О румынском театре в целом долгое время не писали в международной прессе», — сетует Олтица Кынтек, председатель румынского отделения Международной ассоциации театральных критиков (AICT.Ro), которая оказала поддержку в подготовке этого досье: «То, что мы сделали, вместе с моими коллегами по AICT.Ro и с редакционной коллегией Hystrio, очень важно для ознакомления с румынским театральным искусством за пределами страны. Мы старались создать как можно более обширную картину, которая ознакомила бы людей, которые почти ничего не знает о румынском театральном искусстве, с реальностью этого искусства, а с другой стороны мы хотели показать, что в румынском театре происходят интересные вещи, что у нас существуют исключительно талантливые артисты, что, конечно же, у румынского театра есть некоторые особенности, вытекающие из того, что за почти три десятилетия, прошедшие с 1989 года, ему пришлось столкнуться с жизнью после коммунизма. Румынскому театру предстоит еще решить множество проблем. Я хочу отметить, что досье богато иллюстрирован, в нем много изображений, потому что мы можем говорить и писать о театре, но изображения говорят громче всего, когда вы говорите о артисте или о каком-то спектакле. Ну и, конечно, там приведены и библиографические ссылки на работы, написанные на языках международного хождения».
Досье «Новая румынская сцена» открывает интервью критика Даниэлы Шилиндян с драматургом Матеем Вишнеком, однако на этот раз не в качестве драматурга, а в качестве осведомленного зритель, прекрасно знающего румынский театр до и после 1989 года. Даниэла Шилиндян: «Мы с радостью обнаружили в его ответах то, что для Матея Вишнека Румыния превратилась в театр в декабре 1989 года и, что с того исторического опыта начался переход к тому, что он назвал своеобразной «формой нормальности», к тому, что мыслилось началом демократии. Также с большой радостью мы обнаружили некоторые из сильных сторон румынского театра, какими их видит драматург Матей Вишнек. Например, одной из ключевых фраз интервью является та, где он говорит, по поводу румынских режиссеров, что невозможно составить список хороших и очень хороших режиссеров, потому что Румыния могла бы экспортировать гениальных режиссеров. Более того, если бы ему пришлось выбрать весьма специфический термин для определения румынского театра после 1989 года, то он бы назвал его «висцеральным» или «стихийным», не нагружая этот термин положительным или отрицательными коннотациями. Речь идет о некоем типе театрального переживания, которое берет свое начало не столько из мозга, сколько из желудка, сердца, почек и даже желчи, что, безусловно, воздействует на чувства зрителя».
Журнал, посвященный театру и искусству спектакля, основанный в 1988 году, знаменитым театральным критиком Уго Ронфани, Hystrio обращается в первую очередь артистам, людям, работающем в театре, но и театралам. Олтица Кынтек: «Обыкновенный читатель может узнать очень много подробностей о театре, который продолжает себя искать, о театре, который все еще остается режиссерским театром, о театре, в котором государственные театры, которые сильны и хорошо развиты, имеют особую связь с независимыми артистами, о театре, наконец, которому еще очень многое предстоит решить и определить в законодательном плане, как например статус независимого артиста, роль администрации, источники финансирования, и оценка деятельности театрального учреждения».
