«Молочные зубы» — веха в современном румынском кино
В прошлом году Михай Минкан вышел на экраны с фильмом «Молочные зубы», который стал одним из самых сильных фильмов 2025 года. Он провоцирует зрителя, не желая вписываться в какой-либо конкретный жанр, хотя и заимствует элементы хоррора, полицейского триллера и семейной драмы.
Антон Брайнер, 17.01.2026, 13:05
В 2022 году вышел в прокат первый фильм, снятый режиссёром Михаем Минканом — «На север». Он был вдохновлён реальным случаем: мигранты тайком забрались на грузовое судно. Этот фильм режиссёр превратил скорее в размышление с этической подоплекой, чем в собственно социальный комментарий, создавая более абстрактное кино, выходящее за рамки типичного румынского кино, акцентирующего повседневную реальность.
В прошлом году Михай Минкан вышел на экраны с фильмом «Молочные зубы», который стал одним из самых сильных фильмов 2025 года. Он провоцирует зрителя, не желая вписываться в какой-либо конкретный жанр, хотя и заимствует элементы хоррора, полицейского триллера и семейной драмы. «Молочные зубы», представленный в мировой премьере в конкурсной секции «Горизонты» на Венецианском международном кинофестивале, рассказывает историю, произошедшую в умирающем шахтёрском городке в 1989 году, и начинается с внезапного исчезновения маленькой девочки.
Расследованием занимается милиционер (роль которого исполняет Иштван Теглаш), возможности которого ограничены системой. Родители (в исполнении Марины Палий и Игоря Бабяка) парализованы страхом и чувством вины, а напряжение, создаваемое ожиданием и отсутствием ответов, постепенно разрушают равновесие в семье. Рассказанный с точки зрения сестры пропавшей девочки, Марии (которую играет Эмма Иоана Могош), фильм избегает прямой критики коммунизма и сосредотачивается на мире, увиденном глазами ребенка.
История выстраивается из невысказанных или недопонятых вещей, из отрывочных разговоров с другими детьми, часто равнодушными к исчезновению девочки, смешанных с музыкой таких групп, как Pet Shop Boys и Hot Butter, звуками и образами 80-х годов, и пронизывается анемичным, меланхоличным светом, который местами исчезает совсем, уступая место тьме.
Мы поговорили с Михаем Минканом о выбранной им перспективе, на которую повлияли его детские воспоминания и личный опыт, связанный с его дочерью, а также атмосфера неопределенности и угнетения конца 80-х годов: «Одна из причин, по которой я выбрал точку зрения Марии, сестры пропавшей девочки, в значительной степени связана с моей судьбой. Мои отношения с дочерью имели большое значение — когда она была маленькой, у неё был более тяжёлый старт в жизни, она поздно начала говорить и много времени проводила, глядя в окно на деревья, казалось, что у нее богатый внутренний мир, который она просто не проявляла вовне. Она также пережила эпизоды ночного ужаса, то есть своего рода кошмары. Я вспомнил, что у меня тоже были такие страхи, связанные с темнотой, с формами, которые, казалось, выходили из неё…Поэтому я почувствовал, что могу писать об этом, о внутреннем мире ребенка. Кроме того, фильм рассказывает об одиночестве и смятении, и мне показалось, что детская точка зрения наиболее честно и адекватно передаёт эти чувства, по сравнению с точкой зрения взрослого, который обладает большим объёмом информации и по-другому относится к миру. И, конечно, тот факт, что во время Революции 89 года мне было 9 лет, сыграл очень важную роль. Я чувствовал, что могу понять мир, в котором происходит исчезновение девочки. Это был опустошённый мир, почти лишённый любой жизненной энергии, мир, из которого я очень хорошо помню звуки, цвета, текстуры. Это мир, который мне по-прежнему близок».
В фильме Иштван Теглаш играет милиционера, расследующего исчезновение Алины Лукачу. Актёр признался, что сначала боялся этой роли из-за связанных с ней клише, но сценарий раскрыл ему более человеческую и эмпатичную сторону персонажа, многогранного героя, зажатого между ограничениями учреждения, которое он представляет, и способностью признать страдания семьи. Михай Минкан рассказывает нам о сотрудничестве с Иштваном Теглашом и о том, как они вместе создали образ милиционера, выходящего за рамки классических шаблонов: «Об этом мы много говорили с Иштваном, и это было главной причиной, по которой он согласился на эту роль. Наша первая беседа о фильме, когда я сказал ему, что хочу с ним поработать, началась с этого: я сказал ему, что хочу создать милиционера, который не будет похож на тех милиционеров, которых вы, как зрители, видели в большинстве румынских фильмов. Я уже сотрудничал с Иштваном, я знаю, как он работает, знаю, на что он способен, знаю, что он может мне дать. Это чрезвычайно щедрый человек в широком смысле этого слова, и я считаю его хорошим другом. Мы не общаемся каждый день, но каждый раз, когда мы встречаемся, между нами есть взаимопонимание и взаимное признание. Персонаж, которого он играет, в свою очередь, подавлен миром, в котором живёт, и системой, в которой он работает. Но, несмотря на то, что он живёт в этом холодном и сером мире, он сохраняет явные следы сочувствия к драме, которую переживает семья пропавшей девочки. Потому что я отказываюсь верить, что все милиционеры того периода, в коммунистическую эпоху, были жестокими людьми. Я отказываюсь верить, что человек, особенно если у него были дети, был бы неспособен сопереживать или понять драму семьи, потерявшей ребенка. Такой глупый и тупой персонаж был бы неадекватным портретом людей в тот период».
Визуальное оформление фильма «Молочные зубы» принадлежит Джордже Кипер-Лиллемарку, а монтаж — Драгошу Апетри. Музыку сочинили Мариус Лефтэраке и Николас Беккер, а звукорежиссёром выступил Сирил Хольц. Сценография принадлежит Анамaрии Цеку, художник по костюмам — Дана Папаруз.
