2015年5月30日：舞蹈大师吉吉·科久良努“工厂”舞剧演出的首演

在弥补“吉吉·科久良努罗马尼亚舞团小组的演员而进行的开展的活动中，科久良努大师从被选择的12位年轻艺术家得到启发， 同时决定和他们创作一个演出。事情办得又快又顺利，这样4月22日和23日在首都国家剧院的舞台上，科久良努大师向观众介绍了“工厂舞剧演出的首演。演出创始者说，在演出中创造艺术。

Nora Zainea（小玉）, 30.05.2015, 12:02

在弥补“吉吉·科久良努罗马尼亚舞团”小组的演员而进行的开展的活动中，科久良努大师从被选择的12位年轻艺术家得到启发， 同时决定和他们创作一个演出。事情办得又快又顺利，这样4月22日和23日在首都国家剧院的舞台上，科久良努大师向观众介绍了“工厂”舞剧演出的首演。演出创始者说，在演出中创造艺术。他说：“所以我为演出取了这一名称。这不仅是一个工厂，而且是我们头脑思考和施展动作的工厂。舞蹈工厂不从身体开始，而从脑子开始。脑子将初步的想法发现、同化、修改、革新、变异成为更加深刻的意义时，进入于身体。我从思考的身体是美好的身体这一想法开始。身体本身不像一个雕塑那样好看。身体开始跳舞，通过舞蹈表达深刻含义时，就不是简单的跳舞，而通过其动作表达多样化的事件。美学并不是美好身体的最重要因素。美好的身体是思考的身体。所以脑子工厂对我来说是个重要想法，因为脑子不仅包含大脑同时也包含激情和情绪。”

在“工厂”演出中，吉吉·科久良努利用小组想法，这一小组有自己的身份同时是由每个演员的个性分别组成的。每一个人在生活中属于不同小组，但同时也有自己的个性。科久良努大师对他的舞蹈家要求什么呢？就是填补空间。他从观众那儿期待什么呢？科久良努大师指出：“我希望观众能够辨认出舞剧人物间的关系。我希望每个人物的个性可以被辨认出来，同时同舞台上舞剧中的各种人物或人物间的关系视为同一。我觉得人经过空间时，他同空间的游戏很重要。甚至不跳舞的人，他过马路时，那条街就不同了。空间是一个机体，而不只是空的空间。我希望观众对空间编舞持敏感的态度，就是说对不见的编舞持敏感的态度。尽管他不知道有时候干奶酪里的孔比奶酪本身还要美。这样舞台上的空间缺少身体就与其门不同。”

吉吉·科久良努大师舞剧演出的合作伙伴选择了音乐。在“工厂”演出中他利用定居法国的喀麦隆音乐家曼努埃尔·万吉的音乐集。他说：“我特意选择了很有节奏的音乐，这样给演出予以结构性。这种音乐容易被观众辨认，是民族和当代音乐的混合。我需要被音乐笼罩着、指导着。将我同其一起流动，同时给我机会脱开这一洪水。我们的寻找奠定于智慧混合的基础。我认为，作为舞蹈界的工作者，就在混合性的世界里生存。这种感觉在巴黎很明显。混合不仅指不同皮肤颜色的混合，而是从来自多样化的感激和社会的破裂中出来的。我们不断混合，因为生活将我们放在一群人中。我选择的音乐也有助于我创造这一想法。”