2022年11月10日:上世纪40-50年代罗马尼亚艺术的沦落
在一个像法西斯或共产党这种高压专制政体的统治下,艺术及艺术家必须格守顺从政体的意识形态和社会的形式认可。在这样的制度中,创作的独立性几乎被抹杀殆尽,使得艺术和艺术家沦落成宣传的工具。因此,知道一件艺术作品是在何种政体下创作的,将有助于观众加深对该艺术品的了解。无论是绘画、雕塑、戏剧、电影、纪念碑还是建筑物,极权政体的政治及社会环境都会在艺术家脑海留下深刻的烙印。
Steliu Lambru, 10.11.2022, 08:51
在一个像法西斯或共产党这种高压专制政体的统治下,艺术及艺术家必须格守顺从政体的意识形态和社会的形式认可。在这样的制度中,创作的独立性几乎被抹杀殆尽,使得艺术和艺术家沦落成宣传的工具。因此,知道一件艺术作品是在何种政体下创作的,将有助于观众加深对该艺术品的了解。无论是绘画、雕塑、戏剧、电影、纪念碑还是建筑物,极权政体的政治及社会环境都会在艺术家脑海留下深刻的烙印。
罗马尼亚早自1938年就开始坐上了滑向极权政体的雪橇。卡罗尔二世这位法西斯政体的前驱,就在那年建立了独权专制的政治制度。所有其他政党及其宣传单位都被解散,只有一个党派及其属下媒体有发言权。这个政治专制从1940年直到1944年安东内斯库元帅在罗马尼亚主政时继续实行。1944年至1945年二战结束后,共产党政权把前几任极权政权的罪行及违反人权的行径发展到峰顶。
正如所料,艺术家们不得不使其创作屈从当时严峻冷酷的现实。在法西斯政权时期,对民族国家的崇拜主宰艺术创作的意识形态。1945年后,在共党执政期间,无产阶级成了主宰艺术倾向的意识形态。
艺术评论家兼历史学家拉杜·博格丹(Radu Bogdan 1920-2011年)亲身经历了罗历史上的极权主义时代。他年轻时拥护共产主义,他不仅攻读政治学,而且是一位专业素质高的政治学家。他1995年接受罗广播公司口述历史中心的采访时被问到,艺术家们在共党执政期的地位是什么?他以自己和他艺术史研究所同事们为例说:“如果说共党执政时期是一个病态体制的时代属实吗?在这段期间发生了很多病态疯狂的事情。尽管不能说我们研究所的工作人员都无能,但大部分人可以说有病态表现。在当时我们中没有一个人,包括我在内,是心理平衡、没有怪癖的人。”
国王米哈伊一世(Mihai I)1947年5月30日被共产党迫使退位时,博格丹与艺术史教师乔治·奥普雷斯库(George Oprescu)一起提名对皇室财务进行盘点。博格丹说:“我推荐了爱德华·巴普(Edgar Papu),他是文学评论家图多耳·维亚努(Tudor Vianu)教研室的助教,我是学生,上课时认识了他,我邀请他参加这个委员会。共产党委托我建立该委员会,其成员包括共产党员桑巴克奇安(Zambaccian),还有艺术品经销商雷维(Levi),他不是党员,并持有土耳其护照。还有一名前铁卫军成员内斯托尔(Nestor),他是一位优秀的考古学家兼科学家。负责雕塑艺术品的人员有扎里亚(Jalea),辅助人员是委员会秘书马克·康斯坦丁内斯库(Marc Constantinescu)的夫人。还有历史学家爱米尔·肯杜拉凯(Emil Condurache),负责清点奖牌和古董。我负责王室图书和文献的清点工作。”
共党执政期间,根据苏联模式,应用马克思列宁主义意识形态塑造人们的艺术品味和公共艺术。所以他们要改变罗马尼亚雅典娜宫(Ateneu)内部壁画:“共产党高层部门发令,在雅典娜宫由克斯丁·佩德雷斯库(Costin Petrescu)画的壁画要被革命英雄或像亚历山大·伊昂·库扎(Alexandru Ioan Cuza)这样伟大领导人的肖像遮盖。当时罗最优秀的画家:约瑟夫·伊瑟尔(Iosif Iser)、卡米尔·雷苏(Camil Ressu)和斯特凡·康斯坦丁内斯库(Stefan Constantinescu)被委托完成这个任务。可是,这项计划很快被放弃,因为结果很糟糕,都是一些3米长1.5米宽的肖像。原有的画面3米高,绘画虽然庞大,但具有一致性,有道理。新画的画儿则完全不一致,每张肖像的风格不同,一部分是纯装饰性的,根本没有艺术价值,一塌糊涂,最终这项工作被停止。”
一般来说在创造者、艺术作品和观众之间有着一种共融关系。令人遗憾的是,共党执政期间,这个关系是在痛苦的基础上建立的,而这种痛苦是因缺乏自由而产生的。艺术在极权时期的罗马尼亚像民众一样遭受了巨大的苦难。
逸雪(翻译),苏燕(译审)
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