Club Cultura: El director de fotografía Florin Mihăilescu, premiado por su trayectoria en la Gala Gopo 2025
Florin Mihăilescu, uno de los directores de fotografía más talentosos y prolíficos del cine rumano, recibe el Premio a la Trayectoria Profesional en la Gala de los Premios Gopo 2025. La distinción honra su contribución esencial a la definición de la estética de películas icónicas. Con una carrera de más de cinco décadas, Florin Mihăilescu ha colaborado con directores como Alexandru Tatos, Mircea Daneliuc, Dan Pița, Lucian Pintilie y Stere Gulea, pero también ha desarrollado una importante actividad académica, publicista y científica.
Corina Sabău, 09.08.2025, 11:55
Florin Mihăilescu, uno de los directores de fotografía más talentosos y prolíficos del cine rumano, recibió el Premio a la Trayectoria Profesional en la Gala de los Premios Gopo 2025. La distinción honra su contribución esencial a la definición de la estética de películas icónicas. Con una carrera de más de cinco décadas, Florin Mihăilescu ha colaborado con directores como Alexandru Tatos, Mircea Daneliuc, Dan Pița, Lucian Pintilie y Stere Gulea, pero también ha desarrollado una importante labor académica, publicista y científica. Colaboró con Alexandru Tatos en sus películas más conocidas: Manzanas Rojas (1974), Perdición (1978), Duios Anastasia pasaba (1980), Secuencias…. (1982) y Frutos del Bosque (1983), y señaló que estas últimas películas en particular le dieron la oportunidad de trabajar con gran libertad como director de fotografía, título que prefiere al de director de imagen.
«Empezaré diciendo que director de fotografía es un término que se utiliza en la mayor parte de Europa, así lo dicen los franceses y los italianos, pero también los americanos, todos llaman director de fotografía a la persona que hace la imagen de una película de ficción. Por supuesto, director de imagen puede ser aceptado, pero me remite más a una persona que evalúa la imagen de alguien. Este término, director de fotografía, ha sido aceptado y ha estado en el lenguaje de los críticos especializados durante mucho tiempo, desde los días en que se rodaba en película y el cine era un gran misterio para todos menos para el director de fotografía. En cuanto a la calidad de la imagen, me gusta mucho cuando la película existe como un objeto de arte en sí misma, sin que destaque nadie que haya contribuido a su realización. Si la gente mira una película y solo ve la imagen fija, me temo que es una mala película. Creo que es más importante que una película sea una obra de arte a que destaque alguien, ya sea el escenógrafo, el director de fotografía, el montador o el maquinista. En cuanto a las dos películas de Alexandru Tatos que más aprecio, Duios Anastasia pasaba y Secuencias…, debo decir que son dos películas que, de hecho, definen muy bien a Tatos, un director con un gran potencial para mezclar teatro y cine. Secuencias… es en realidad una película dentro de una película sobre teatro. Tiene algo de película teatral, pero al hacerlo tiene mucho carisma, lleva al espectador a un estado de alegría y satisfacción».
Florin Mihăilescu también se ocupó de la imagen de Escenas de carnaval (De ce trag clopotele, Mitică?, de 1981), la obra maestra de Lucian Pintilie, con Victor Rebengiuc y Mariana Mihuț en los papeles principales. La prospección de la película comenzó en otoño de 1979, poco después de que Lucian Pintilie regresara a su patria, de donde se había marchado tras las disputas con los censores y la negativa a aceptar cualquier interferencia ideológica en su obra. La película se inspiró en varios textos escritos por I. L. Caragiale, el más importante de los cuales es Sobre el Carnaval. Prohibida en 1981 por orden personal de Nicolae Ceausescu, no se emitió hasta 1990, después de la Revolución.
Al hablar de su colaboración con Lucian Pintilie, Florin Mihăilescu mencionó la atención que Pintilie prestó al texto y la forma especial en que el director «lo asumió cinematográficamente».
«Lucian Pintilie se formó como hombre de teatro, donde ya había demostrado su excelencia. Pero consiguió traer ese bagaje al cine. Y es cierto que todos intentamos utilizar al máximo sus conceptos tomados del teatro y llevados al cine. El gran reto de la película era precisamente ese, desmontar las herramientas teatrales. De lo contrario, la película corría el riesgo de convertirse en un vodevil. Y lo que nos propusimos y lo que fue el gran reto de Lucian Pintilie fue hacer de la película una película realista, de actualidad, que resonara hoy en día. Creo que también por eso ha seguido siendo muy actual, porque quienes la ven hoy se reconocen en ella, la película toca todas las valencias y pecados del hombre moderno. Tengo que reconocer que nunca habría pensado que me dedicaría al teatro para saber cómo desmontarlo. Por supuesto, me sentí muy halagado cuando recibí la propuesta de Lucian Pintilie de rodarla yo mismo, me dijo que había visto todas las películas en las que había colaborado y que me había elegido precisamente por el registro realista en el que había realizado la mayoría de ellas».
Florin Mihăilescu mantuvo una estrecha relación profesional con el director Mircea Daneliuc, que se prolongó durante tres décadas. Trabajaron juntos en Carrera (1975), Edición especial (1975), Iacob (1988), El undécimo mandamiento (1991), La tos y el puñal (1992) y Este aburrimiento (1994). También ha firmado la imagen de muchas películas dirigidas por Dan Pița, como El espíritu de oro (1974, codirigida por Mircea Veroiu), Felipe el bueno (1975), Por encima de todo (1978, codirigida por Nicolae Mărgineanu) y Pobre Ioanid (1980). Trabajó con Stere Gulea en Ojos de oso (1983) y Zorro cazador (1993), y con Sergiu Nicolaescu en Expreso de Oriente (2004).
Paralelamente a su labor como cineasta y profesor, Florin Mihăilescu también ha trabajado como periodista, siendo autor de la columna permanente Camera stilou (Bolígrafo Espía) en la revista Cinema (1985-1987). Ha escrito tres libros especializados sobre la imagen cinematográfica.
Versión en español: Antonio Madrid
